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2x宽银幕放映镜头 DIY摄影的相关原理和使用技巧

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发表于 2015-11-9 09:04 | 显示全部楼层

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本帖最后由 信阳毛尖 于 2016-9-9 17:07 编辑

(以下部分内容转载自网络论坛)   http://www.chiphell.com/thread-1011196-1-1.html9.6

下图中就是几种常见的电影胶片,从左到右分别是:70mmIMAX胶片;70mm胶片、35mm胶片(宽画幅22X16MM),16mm胶片(画幅9.6X7.2MM)。(前些年还有8mm胶片,不过已经绝迹了。)这些胶片是按照宽度来命名的。除了MAX,其他胶片都是竖着放映。

电影拷贝的规格

电影拷贝的规格



目前我们在电影院里看到的电影几乎都是用35mm胶片放映的。35mm胶片地球人都见过,我们用的135胶卷就是35mm胶片。每帧的大小是20.9mmX17.5mm,基本上算方形,占大约4个齿孔的位置。旁边蓝色的是声轨的位置。这个尺寸是行业标准,全世界通用,很早以前就确定了,并一直没有改变过。不改变的原因很简单,电影院不但要放新电影也要能放老电影。如果电影胶片跟家用电器似的,今天录像带明天DVD后天又改蓝光,电影院老板非疯了不可。

35MM拷贝的片幅

35MM拷贝的片幅

电影画面
  既然35mm电影胶片的帧画幅都一样,那是不是所有用35mm胶片放的电影都一样呢?回答这个问题前,我们先来看图

这是2007年的两部 电影,想必大家都看过了。对比一下它们的电影胶片和放映画面,看出什么猫腻没有?上面那个的胶片画面跟放映画面是一样的;而下面这个,胶片上的画面比放映 画面窄小,好像被“压扁”了。这就是当今两种主要的宽银幕电影,上面那种就是传说中的“遮幅宽银幕”(Flat Widescreen),也有人称为“标准宽银幕”:下面那种就是传说中的“变形宽银幕”。
  观察一下这两种胶片。“遮幅宽银幕”的胶片画面跟放映画面一致,但帧画幅中有很多地方没能用上。“变形宽银幕”倒是把画幅用得挺足,可就是画面是压扁的。这就是它们的基本特点;至于说为什么会是这样,我们后面有故事要讲。
        除了这两种电影,还有没有别的电影呢?有,老电影。看过《南征北战》《英雄儿女》没有?那些老电影都不是宽银幕,画面都是方的。看图,就是我们所看到的3种电影,左边是电影画面在胶片上的样子,右边是在银幕上的样子,仔细对比一下它们的特点。

这3种电影在银幕上的高度是一样的,但宽度却不同。为了定义这种差异,一个重要概念被引入,那就是“宽高比”(也称横纵比)。所谓宽高比,就 是宽度与高度的比值。假设高度是1,宽度是X,那么宽高比就等于X:1。这样,这3种画面就分别是,1.37:1,1.85_1,2.35:1。我们可以 简称它们为:1.37画面或者1.85电影,2.35电影。总之这些数字就代表这些电影在银幕上的画面,记住,定义电影画面宽高比是以它最终在银幕上的样 子来定义,而不是以它在电影胶片上的样子。如果结合它们在胶片上的样子,我们就可以说:
  1.37=方形银幕=老电影,1.85=遮幅宽银幕(标准宽银幕),2.35=变形宽银幕
  1.37的电影已经退出江湖多年,不再有人拍这种方形的画面。我们今天在电影院里看到的电影要么是2.35,要么就是1.85。而其中大约 70%是2.35的电影。发行1.85还是2.35的拷贝,没有必然的规律,电影院也都能放。如果硬要说的话,可能一些比较文艺或者自认为文艺的电影喜欢 发行1.85,比如去年的《色戒》、《理发师陶德》、《美国黑帮》都只发行了1.85的携贝,而好莱坞大部分电影都发行2.35拷贝。
  有时候你可能会看到宽高比1.78,2.40,2.39……之类的数字。其实,1.85=1.78:2.35=2.39=2.40,这个 “=”是因为它们是一样的东西,只是各家表述不同,而视觉效果是一样的。我们如今看到的电影画面就只有两个,1.85和2.35,世界没那么复杂。

伪宽幅 ——遮幅

伪宽幅 ——遮幅

宽银幕的故事
  
  我们前面已经了解了当今电影胶片的情况,知道了两种主要的宽银幕。下面我们来讲讲宽银幕的故事,翻一下它们家的旧账。开头可以这样,“话说电影刚刚发明的时候……”。
  
学院标准
  1884年,乔治·伊斯曼(George Eastman柯达公司创始人)发明了照相胶片。在胶片发明之前,照相一直使用玻璃为成像材质。胶片以其轻便、不碎、可弯曲等特性,将照相业带入一个新的世纪。
  1892年,托马斯·爱迪生(Thomas Edison大发明家,通用电气公司创始人)和他的下属威廉·迪克森(WiIiiam Dickson)发明了Kintoscope电影机(俗称西洋镜)。他们利用柯达的照相胶片实现了连续画面的播放,并同时推出了35mm胶片,就是左图中 这个样子。紧接着在1895年,法国的卢米埃兄弟改进爱迪生的电影机,第一次把电影画面投放在银幕上供众人观看,电影正式诞生。尽管电影史上关于电影是谁 发明的有些争议,但35mm胶片,从1892年诞生至今的100多年来,它的样子就几乎没有变过。
  当年爱迪生推出的35ram电影胶片是这个样子的,它是由24.9mm×18.6mm的帧画面构成的,宽高比为1.33:1。如果用“黑话”说,就是1.33画面。
  1926年,有声电影诞生,20世纪福克斯电影公司(FOX)利用部分胶片位置印上了光学声轨,从而使帧画面尺寸变成22mm×16mm,宽 高比为137:1。福克斯的这个画面尺寸获得了各大制片公司的认可,于是大家纷纷使用这个标准。1 932年,美国电影艺术与科学学院(发小金人的那个单位)把这个尺寸命名为“学院标准”(Academy)。


学院标准确立的二十年代也是好莱坞制片模式逐步完善的时期。随着好莱坞电影在全世界的流行,无形中将“学院标准”这种美国国内的电影标准变 成了一个国际标准。上图是“学院标准”的制作流程,影片在拍摄的时候就已经给声轨留好了位置,然后在后期加上声轨,最后制成影院拷贝,在电影院里放映。整 个过程中,帧画面的宽高比保持在1.37。

常规的拍摄与放映

常规的拍摄与放映

宽银幕的出现
  三四十年代是好莱坞电影的黄金时代,电影生产蓬勃发展,但这一时期,除了出现彩色胶片外,电影技术并没有什么进步。原因很简单,电影业已终是一台稳定工作的印钞机,当这印钞机还能不停地印钱的时候,是不会有人想要去改进它的。
  然而,到了五十年代初,强劲对手电视粉墨登场,好莱坞电影那套路数变得不再新鲜时髦了。电影观众成批撤离影院回家看电视,好莱坞的利润急刷下 滑,各大电影公司好景不再甚至债台高筑,于是有的开始变卖家产(如华纳家族出售华纳影业),有的开始搞副业(如迪斯尼公园),有的干脆就收摊了(如出品 《公民凯恩》的RK0雷电华影业倒闭)。但如何把观众抢回来,仍始终是各电影公司的头等大事,比较好的办法当然是搞些你在家里看不到的东西(这种思维一直 延续到现在)。这一时期,电影业开始了诸多革新。如超大场面、彩色电影。立体电影、立体声、宽银幕电影等花招纷纷出笼。
  其中堪称革命性的进步就是彩色电影和宽银幕的出现。宽银幕根本性地改变了人类的视觉感受,直至今日,“宽屏”概念仍然不时在我们的视听生活中掀起波澜。

变形镜头的出现
  1953年,福克斯首先推出一种叫“CinemaScope”的宽银幕系统。这种宽银幕电影在拍摄的时候,用一种变形镜头 (Anamorphic Lens),把拍摄画面的宽度“挤压”一半在胶片上成像。如下图所示,电影在拍摄的时候,被摄场景经过变形镜头在胶片上形成“被挤压”的画面。在后期处理 中,挤压画面不发生变化,然后加上声轨,做成放映拷贝。在影院放映的时候,再用一台带“反变形镜头”的放映机,把压缩的画面“还原”成一个正常的画面。这 就是“变形宽银幕”的原理,这个原理一直用到现在。

“变形镜头”技术最初是一战时法国人发明的,用在坦克潜望镜上,就是为了获得更宽的视野。后来福克斯把专利买了,开发出这种“变形宽银幕”。 严格来说,这样的变形方式,对画面的质量是有损失的。用今天数码的观点来看的话,最终画面的宽度上的像素密度比高度上的像素要少一半。当然,这只是理论.在实际情况中,因为胶片的染料颗粒非常细,这样被“压扁”的画面,对最终在影院里的放映效果并不构成影响。

变形镜头因为要把景物压缩。所以它的光学设计跟传统的球面镜头(Spherical Lens)。不一样,我们平常玩的照相机和摄像机都是球面镜头(一些镜头有非球面镜片,两回事啊)。如图是一个变形镜头,注意看它的光圈,不是圆形而是椭 圆的。变形镜头的光学和机械都比球面镜头要复杂。
  当年福克斯出品了《The Robe(圣袍千秋)》和我们熟悉的梦露电影《How to Marry AMiltionaire(爱嫁金龟婿)》。一经推出,市场反应那是相当的好。其他制片公司看着那叫眼热啊,福克斯也不闲着,开始向同行们兜售专利使用许 可。期间,哥伦比亚、环球、米高梅、迪斯尼都曾掏钱买过许可。其中,迪斯尼还拍了非常经典的《海底两万里(1954版)》。可是,也有人不买福克斯的账, 派拉蒙就是一位。
  不服气归不服气,有本事你也搞宽银幕啊。派拉蒙的确没有宽银幕技术,但兔子急了还咬人呢。于是派拉蒙硬是憋出一个“遮幅宽银幕”(Flat Widescreen)。就是下图中这种,把1.37的画面上下各挡掉一块,画面就“宽”了。哇靠,这不是大家玩DV剪辑的把戏吗?的确是。现在看这种方 法挺拙劣的,没什么技术含量。但当时就不同了,起码不用花钱啊。(估计派拉蒙也没好意思申请专利)其他制片商一看,哎哟,太有才了,于是纷纷效仿。甚至连 福克斯也忍不住跟着一起玩这种把戏。但各家对于遮去多少画面的做法并不统一。派拉蒙遮成1.66,米高梅遮成1.75,环球和哥伦比亚遮成1.85。最后 大家合计,把遮幅画面宽高比统一为1.85:1,当时还起了个名称叫“全景宽银幕”(Panoramic)来炒作市场。从此,宽高比1.85的宽银幕成为 电影画面的标准之一。

这种“遮幅宽银幕”虽然有投机取巧的嫌疑,但它的确在放映效果上实现了宽银幕。它成本低,原来“学院标准”的制片系统都不需要变动,只需加 块挡板就可以了。而变形宽银幕的变形镜头不但制造成本高,而且比较复杂,从前期到后期再到放映,都需要投入资金更新设备。但同时,“遮幅”的缺点也显而易 见,就是它浪费了胶片上近30%的成像面积。所以,这种“技术革新”多少有点杀敌一千,自损八百的味道。而且遮幅的极限也就1.85了,不能再宽了,想象 一下,如果遮到2.35,就有一半的胶片面积是黑的,这也忒残酷了。
  福克斯的CinemaScope宽银幕系统虽然是革命性进步,但它的镜头成像系统并不完善,尤其在拍摄特写的时候会出现图像扭曲的情况 (哈,真的变形了)。而电影系统最核心的品质就是它的成像质量。福克斯CinemaScope系统的镜头由Bausch&Lomb公司制造 (Bausch&Lomb就是博士伦,他们曾经也是镜头厂牌,只是现在给人做镜头了),但在CinemaScope推出的早期,博士伦并没能很好 地解决这个问题,所以那些早期的clnemaScope电影会刻意避免近距离的人物特写。因为这个缺陷的存在,给一个生产放映机镜头的小厂牌一次大展宏图 的契机。这个厂牌就是Panavislon(潘那维申,简称Pana)。
  Panavision成立于1953年。它的创始人罗伯特·高兹查克(Robert Gottschalk)是相机店老板,其朋友圈里不乏光学专家和电影业内人士。当福克斯推出cinemaScope宽银幕的时候,许多影院面临添置新电影 放映机的问题,这是一笔不小的开支。老罗看到这是一个商机,于是纠集了威廉·曼恩等一众光学专家,开发了一款可以兼顾1.37画面和2.35画面的放映机 镜头,也就是Pana的第一个产品:Super Panatar。从此Pana开始吃变形宽银幕的饭。
  随着Panavision在光学设计和制造能力上的增强,终于在1958年,Pana针对Cinemascope的缺陷,推出了Auto Panastar变形宽银幕摄影机。该款摄影机解决了变形宽银幕一直存在的一系列问题,并很快在业内获得认可。这一革新当年还拿了个小金人奖。
  相比Panavision在变形宽银幕技术上的不断跃进,福克斯的Cinemascope已经变得陈旧落伍无人问津,其他制片商陆续转投 Pana的怀抱。1 967年,福克斯拍了最后一部cinemascope电影《In Like Flint(谍报飞龙续集)》,盛极一时的cinemascope宽银幕从此隐退江湖。
  在Cinemascope称霸江湖的那段日子里,除了Panavision在开发变形宽银幕技术外,各大制片公司也在研发自己的宽银幕技 术。一些新面孔曾一度在电影市场崭露头角,诸如华纳的WarnarScope,米高梅的Cinerama,派拉蒙的MagnascopeR KO的superscope,香港邵氏的Shawscope……等等。它们有的是基于35mm胶片,有的基于70mm胶片,但因为技术和市场等原因,这些 新军都在短暂的试验期结束后销声匿迹。
  今天,变形宽银幕的标准已经统一,名称也统一为Anamorphic Scope(变形宽银幕),简称Scope,Panavision作为变形宽银幕标准的领导者,已不再涉足放映机,而是专注于摄影机及镜头身勺开发制造。 如今,Pana垄断着变形宽银幕前期拍摄的市场,如果你前期要拍摄2.35的变形画面,除了Pana的摄影机没有太多的选择。好莱坞的发行商和院线都偏好 2.35宽银幕,因此好莱坞每年有一半以上的电影在前期直接拍摄2.35的变形画面。

宽幅的拍摄与放映

宽幅的拍摄与放映

    下面补充张常见的节目源在不同放映设备上放映的效果。





不同设备放映的效果

不同设备放映的效果

遮幅 与宽幅 的本质区别

遮幅 与宽幅 的本质区别

不同的画面效果

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 楼主| 发表于 2015-11-9 09:16 | 显示全部楼层
(以下部分由个人总结。图片转自网络)


变形头的前镜片是U形的,两边高中间低。 拍摄成像时,两边高的部分是负责图像压缩的。
相当于一种特殊的广角附加镜,与广角附加镜不同的是:它只扩展画面2个对称边的视角,剩余2个边的视角不变。

通常的放映宽银幕镜头由2部分组成:主镜和前部的变形镜。
用于DIY摄影,根据主镜的焦距不同,法兰距也不同。可转接相机的种类也有所区别。
主镜和变形头均可以单独DIY用于摄影,组合起来的一体镜也可用于摄影。
具体的转接方法如下:

玩法1: 宽幅变形头+摄影标头(或中焦)+单电相机(或者单反)—————————— 拍摄宽幅
玩法2: 宽幅变形头+ 放映主镜+ 单电—————————————拍摄宽幅
玩法3: 放映主镜+ 单电————————————拍摄正常画幅


不同品牌的变形头镜头视角有所差异。以ISCO为例简介:半幅机要求主镜50MM即可,全幅则需要80以上的主镜才没有暗角。

A (4).jpg
A (1).jpg
A (2).jpg
A (3).jpg

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发表于 2015-11-9 10:36 | 显示全部楼层
1楼图片不对
我是光头佬。

我不是和尚,也不打诳语。
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 楼主| 发表于 2015-11-9 10:44 | 显示全部楼层
本帖最后由 信阳毛尖 于 2016-5-26 11:00 编辑

图片外链失败,已重新编辑修正
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不错顶一个学习了
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学了不少知识呀
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 楼主| 发表于 2015-11-10 13:34 | 显示全部楼层
本帖最后由 信阳毛尖 于 2015-11-26 09:31 编辑

ISCO 星系宽银幕镜头按照规格有70MM机头(用于70MM放映机)和35MM机头(用于35MM放映机),70MM镜头相比35MM变形头体积要大的多。
其中35MM电影机镜头,按照产量的多少有不同的版本。

黑星版————传言属于定制版,产量极罕见 (本人未见过实物)
蓝星版————限量版本,极少见。 (个人有一对70MM机头 蓝星版)   35MM机头的蓝星版见图片
红星版———— 帖子上楼有图可见,产量相对较少。
金星版————金黄色,较为多见。


附:施耐德 35毫米高清变形头分为  “猪嘴版” 和 “鸭嘴版”



1.jpg
2.jpg
3.jpg
TB1.y9gGXXXXXXEXXXXXXXXXXXX_!!0-item_pic.jpg
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发表于 2015-11-10 13:46 | 显示全部楼层
压箱底的东西都拿出来开眼界了

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懒得挨个拍图,这都是借用的网络图片。  发表于 2015-11-10 13:56
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顶一个,学习了。
楼主通俗的小故事让俺了解不少电影相关的姿势^_^
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