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楼主: cndby

蓝晒古典印相法

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 楼主| 发表于 2018-1-5 19:23 | 显示全部楼层
7-2.jpg
布雷特。韦斯顿 技术
布雷特韦斯顿被公认的黑白摄影家
。这是我在1991年7月的《光罗》杂志上采访的一部分。
史蒂夫·安吉尔:你对技术缺乏兴趣是众所周知的。通常,
你用一个胶片,一个显影剂,一种像纸。

布雷特·韦斯顿:尽管现在好多产品。外面有很多好东西,你
只要找出对你有用的东西并坚持下去。我在用
东方像纸,HC - 110作为我的电影显影剂,和乙醇LPD 1 :4,
我想,这是要用像纸张。

山:你不确定乙醇稀释度?
不是真的。我不记得这些东西了。我有几个毕业生
在我的暗室里,我总是用同样量的水给同样量的显影剂,我只是不太注意稀释。

山:多年来,你一直在使用 pyro烟火药和 Amidol.阿米多。你以...出名
指甲上有黑色的阿米多脒基污渍。我进来的时候注意到了
你的指甲不再黑了。


BW :poro是一种胶片显影剂,阿米多是纸张的显影剂。阿米多使
指甲黑。焦斑也是,但你的手没有那么多,这是一种不同的污点。plro焦是一个肮脏的显影液,但它非常脆而锐度锋利。我停止使用plyo烟火大约10年了,但是我决定再次使用它。我只是不能得到与其他显影液相同的结果。

山:是什么原因导致你放弃使用阿米多?
这是一种致命的毒药,就此而言,米兔儿和氢醌也是如此。
LPD含有菲尼酮,它没有毒性。

萨:亨利·吉尔平有一个公式,用LPD作为基础,他补充了
碳酸盐和溴化物。您是否向显影液添加了任何内容?

不,不仅仅是lpd。我不是化学家。虽然亨利是个好人
男人和好朋友。



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 楼主| 发表于 2018-1-5 19:31 | 显示全部楼层
放大方法和技术
拍照是一回事,但我对它的结果感到兴奋。
我不希望别人为我放大,因为他们不会有相同的
解释。
埃德娜·布洛克
摄影师能学到的最重要的技巧是如何调整方式来表达
特定主题。例如,众所周知,摄影师保罗·卡波里戈
将不同比例的暖色调显影剂与冷色调显影剂混合,为特定主题或工作主体创建全新的色调。在放大中,超过任何其他领域在暗室里,唯一的规则是你自己制定的。

纸张类型
相纸由三种光敏材料制成:氯化银、溴化银,
和碘化银。传统上有三种组合可用于摄影
放大:含有不同量碘化银的氯化物、溴化物和氯溴化物
大多数报纸。氯化物含量较高的纸张印刷速度较慢
通常色调较暖。溴含量较高的纸张色调越来越快,越来越冷。

溴化物纸通常对光最敏感,几乎总是发出中性或冷(蓝黑)色调。它们是实现冷色调的最佳文件
通过直接开发,而不是在开发之后进行调色。溴化物文件包括Kentmere溴化物和Slavich uninbrom160。

氯化物纸通常很慢。用氯化物纸,用
放大机可能需要5到10分钟或更长时间。与
使用直接光源(例如悬挂在天花板上的裸灯泡)的同一纸张将
只需要30秒到3分钟的打印时间。柯达偶氮,现已停产,5月
是一个列表中的最后一个,曾经包括Convira,Apex,Velox等。

目前最常用的是氯代溴纸。顾名思义,它们是
快速溴化物和慢速氯化物纸之间的折衷。氯代溴文件有
通常比溴化物慢。溴化物与氯化物的百分比可允许制造商
以产生具有各种灵敏度的暖色调或冷色调的纸张。氯代溴文件的例子包括Ilford MG IV和Warmtone、Kentmere Kentona、fomponte
MG经典风投,斯拉维奇布罗姆肖像画,和佛光美克。


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 楼主| 发表于 2018-1-6 13:18 | 显示全部楼层
78 THE DARKROOM COOKBOOK
图像颜色:冲印色调与色调调整
作品的图像色调或颜色虽然可能很微妙,但强烈影响观众的
对图像的响应。暖色调往往吸引观众的情感,吸引他们进入
影像。中性和冷色调倾向于创造一种情感距离,一种看待事物的感觉
图像从外面传来。虽然除了你自己没有原则(这不应该被雕刻
在石头),肖像,静物,怀旧的影象(例如,旧谷仓,尘土飞扬的高速公路)经常以暖色调呈现时最令人愉悦。风景、抽象和现代建筑适合于中性和冷色调,或者至少这是我们的方式习惯于观看它们。学习操作和控制的图像色调
冲印放大的展现打开了新的場景和沟通摄影师的视觉方式。
图像色调的变化和变化可能并不总是那么明显。经常是
差别是微妙的,如此之大,以至于看作品的人可能根本不知道
它是中性的、冷调的或暖调的,除非这个事实引起他们的注意,或者他们看到了一个例子图像并排的。最简单的测试,用于确定纸张是冷的、热的还是冷的
中性调,是在中性调显影剂如D -72和
将它与其他类似的论文进行比较。如果纸张是暖色调或冷色调,则可以在阴影中看到颜色。

讨论纸张的图像色调时,必须注意以下两者之间的差异
色调和色调。图像色调最初通过在制造过程中改变纸张乳液中的氯化物和溴化物的量来确定;混合物中的氯化物越多,温度越高
色调和纸张速度越慢。纸张的色调由的颜色决定
纸基。纸的底色可以是明亮的白色、奶油色、象牙色或一些
其它变型为灰白色。虽然暖色调的纸张可以涂在明亮的白色上
基础,今天制作的大多数暖色调的纸张都有一种色调。这允许制造商使用较少的氯化物,从而提高纸张速度,并且仍然产生暖色调
纸张,尽管它是色调,而不是我们看到的图像色调。以确定
纸张有暖色调的研究亮点。如果它们是灰白色的,则纸张具有色调。

Manipulating Paper Tones 调整相纸纸张色调
相纸纸张和胶片一样,有纹理,但与胶片不同,纸张纹理对眼睛是不可见的。纸颗粒开始非常小,但随着放大的进行而变大。当颗粒第一次开始
显影是黄色,然后变成红色,然后变成棕色,完全显影后变成黑色。

这些信息非常有用。例如,提供比通常更多的放大
曝光和显影时间少于正常时间,例如45秒到1分钟,将
经常增强暖色调,特别是用氯代溴像纸。用暖色调
氯溴化物像纸和显影剂组合将进一步提高这种效果。随着
溴化物纸由于颜色可能是“浑浊的”橄榄色,结果可能不太令人满意
取决于纸张。

此外,当显影剂接近耗尽时,它不能完全还原中的卤化银
乳剂。因此,印刷品可能看起来是红色或棕色的,因为它不能全部显影
变黑。因此,通常可以将多达50%使用过的显影液添加到新鲜的显影液中,以获得温暖的色调。这是因为存在使用过的显影剂
防止卤化银完全显影成黑色。使用过的显影剂的量
不应超过使发展能够在正常范围内进行的程度
开发时间为2到5分钟。这种技术对显影剂特别有效
含有甘氨酸(配方: Ansco 130和Dassonville D - 3)。


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 楼主| 发表于 2018-1-6 13:30 | 显示全部楼层
79
显影剂中影响图像色调的四个最重要的组成部分是
显影剂、溴化物抑制剂、有机防雾剂和硬化剂的量。
显影剂如甘氨酸或焦儿茶酸在没有
有机防雾剂,如苯并**。有机防雾剂易于引起灰雾或
蓝色影像色调。而且,随着溴化物含量通过连续印刷而增加
图像在色调上趋于变暖。

在第四章,胶片显影中,我提到了用彩色染料敏化代替胶片中的银粒子。彩色染料敏化应用到胶片上对摄影师有很大的好处。然而,当应用于纸张时,它不一定是坏事。
彩色染料使制造商能够以快速的印刷速度制造纸张
增加的色调比例。另一方面,富含染料的纸对漂白也没有反应,
调色过程,或通过使用显影剂直接操纵图像颜色。这
对于下面将要讨论的具有过硬化乳液的富含染料的纸来说是双重正确的。
虽然纸张制造商在专利上没有被限制披露其性质
乳液配方,有一件事要注意的是“厚银”这个热门词汇。“这通常表示不使用染料的旧配方。虽然这并不意味着像纸
更好(一些旧配方相当糟糕,一些“染料丰富”的纸张非常好;为
例如,Ilford多级反差IV),这通常意味着相纸纸张对图像颜色的响应良好
多调色放大操作。

腱膜硬化剂是乳剂膜和像纸的必要成分。没有一些腱膜硬化剂,乳液会在显影过程中脱落。硬化剂也保护乳液免受损坏,但仅当材料是湿的且在高温干燥期间薄膜或纸张是干的时,硬化剂对于保护药膜乳液。

直到20世纪60年代末,像纸乳剂还是“柔软”的,容易损坏。这是因为
它们的乳液中含有少量硬化剂。冲洗机处理湿纸
小心或使用硬化剂在他们的固定器,以防止损坏。因此,几乎不可能对白纸和白纸进行机械加工而不造成损坏。然而,无论是对于商业实验室还是对于
制造、销售和维修机器。许多现代报纸都过于僵化
可以进行机器加工。不幸的是,如果在造纸中使用过多的硬化剂,
它可以防止纸张响应扩展的显影,直接改变颜色发展和调色。

如果你使用的纸张是耐调色的,它可能有更多的腱膜硬化剂,可能是严重的染料敏化。这并不意味着它是一份糟糕的事情,它意味着
如果要操纵图像色调或控制对比度,则应使用其他纸张
通过扩大影调发展。



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 楼主| 发表于 2018-1-6 13:42 | 显示全部楼层
80 THE DARKROOM COOKBOOK
图像色彩通过直接显影
中性色调中性色调开发人员生成的图像具有最少的偏向
暖色调或冷色调。这并不意味着可能不存在某些偏差,具体取决于
在相纸纸张上,仅当使用暖色调或冷色调显影剂时,其不太明显。
当在中性色调显影剂中显影时,一些纸张会有轻微的绿色光泽。
如果发生这种情况,可以使用较少的溴化物,或者用Edwal的液体或氮氧化物或苯并**代替溴化物。这可以通过完全消除溴或减少
加入少量苯并**(见下文冷色调)。硒调色,
固定后,也有助于消除任何绿色影响。(二相色影响)


暖色调有许多实现暖色调的方法,尽管结果将根据如前所述使用的相纸纸张类型而不同。一般来说,相纸显影液
仅使用对苯二酚产生暖色调,而仅使用甘氨酸产生棕色
调。不同之处在于棕色的色调指的是特定的颜色,棕色,而温暖
色调包含棕色的所有色调和细微差别,包括带有红色或黄色偏见的色调。
在本章的其余部分,我将使用暖色调来指代所有棕色阴影。创建暖色调/棕色色调的一些方法如下:

●少用碳酸盐。使用的碳酸盐越少,色调就越温暖。使用太少碳酸盐,
但是,将导致平坦、低反差的放大。
●用碳酸钾代替碳酸钠。除了创造更温暖的影调
                           用于更强的浓度以增加对比度。
●增加溴的数量。如果影调不够温暖,请在30.0到125.0ml之间添加
10%溴化物溶液。之后,增加30.0ml,直到图像色调令人满意或出现雾化(参见下面的溴化物和碳酸盐)。这适用于大多数但不是所有的显影液
●增加打印曝光并缩短显影时间。这种方法通常会产生更温暖
影调。

●选择暖色调显影剂。这将增强纸张固有的任何暖色调。
●用最多50%的用过的显影剂稀释新鲜显影剂。如果你喜欢图片中的暖色调,
为此目的,在架子上放一瓶用过的显影剂。基于甘氨酸的开发人员工作良好。
●处理完成后对放大进行色调调整。

再调整方法任何给定相纸纸张的卤化物类型和组成对
图像色调。但是,由于制造商通常不发布这些信息,除非是在一般情况下(溴、氯、氯化物),因此不可能事先知道
成分是。再显影技术消除了知道的需要,因为它将乳液中的所有卤化物还原成溴化银,然后再显影和调色。

要使用此方法,请在中性色调显影剂中曝光、显影、修复和清洗
以通常的方式。接下来,再卤化漂白剂(配方:印刷还原剂:印刷
再卤化漂白)以将所有银金属转化为溴化银。然后冲洗5分钟,使用您选择的任何调色剂(包括冷色调)重新显影剂)。


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 楼主| 发表于 2018-1-7 09:29 | 显示全部楼层
Printing Methods and Techniques  81
实现冷色调的方法有三种。首先是通过直接开发溴化物纸。
第二种是通过暖色调的溴化氯纸张进行调色。
第三种方法是浸入蓝色调色浴(配方:调色剂、Ansco241铁蓝色调色剂)。
方法1。用于在溴化物纸上产生冷色调的经典显影剂是酰胺醇。然而,使用有            机防雾剂如苯并**的PQ显影剂也将
增加列印中冷影像色调的数量(公式:纸张开发人员,蓝色-黑色
显影液)。在这两种情况下,结果通常都非常微妙。

增加苯并**的量并减少或完全消除
溴含量将进一步有助于实现蓝黑色调。这是因为溴化物
抑制显影,有利于暖色调或中性色调,而苯并**用作防雾剂而不抑制显影。首先将溴化钾降至1 /10或
1 / 6的强度并加入刚好足够的0.2 %的苯并**溶液(2.0克水中制得
1.0升)以防止显影剂沾污或雾。

方法2。通常认为,用暖调色的氯代溴纸是获得各种冷色调的最令人满意和满意的方法。有关暖调色的更多信息,请参见
第10章:调色印花,冷色调和暖色调。

方法3。蓝色调光浴液会使整个列印(包括纸张基底)变成蓝色。
这不是一个真正的冷色调;相反,它是整体蓝色调色。

用于增加冷色调的最终尖端可与刚才提到的任何技术结合使用,即减少暴露并延长显影至5或6分钟。
有了一些像纸,虽然不是全部,印刷品将显示出更强的黑色,倾向于冷色调。

ADDITIONAL METHODS OF PRINT MANIPULATION
操作的附加方法
可变对比度配方
有几种方法可以通过使用特殊配方来操纵对比度
显影剂,组合配方,或操纵曝光和开发。最简单的
是将低对比度显影剂与高级纸张一起使用。例如,如果需要2到3之间的对比度等级,请使用Ansco 120 1 :1的3级纸张,显影3分钟。
这将使对比度降低大约半级。

用于可变对比度控制的特殊配方显影剂是罗兰·比尔斯双溶液可变对比度显影剂。众所周知,溶液A含有
美托洛尔(米兔儿)和溶液B含有氢醌。将两者以各种比例混合
与任何等级的纸张进行对比的渐进范围。尽管人们通常想到
对于分级纸张,它与可变对比度纸张同样适用于调整对比度
在过滤器(滤镜)之间。

将两个开发人员组合在一起,一个是高对比度或正常对比度,另一个是低对比度
获得类似的可变对比结果的方法。通常,变化量
将高/普通造影剂添加到工作溶液盘中
低对比度显影剂。添加的显影剂越高或越正常,对比度越高。



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 楼主| 发表于 2018-1-7 09:44 | 显示全部楼层
82 THE DARKROOM COOKBOOK
首先加入25.0 ml高或普通造影剂如D -72的储备溶液,
向每升工作溶液中加入低对比度显影剂,如Ansco 120 1 :1。

通过组合不同的开发者,可以实现各种图像颜色。例如,将D - 72与Ansco 120组合将产生一种图像颜色,同时使用Agfa108和
agfa105将产生不同颜色。颜色将随纸张和数量而变化
每个相纸。
组合显影剂的缺点是通常含有氢醌的高或普通对比显影剂可能在低对比显影剂之前耗尽。如果仅从一个底片制作几幅照片,这不是问题
通常是这样使用开发人员的。但是,如果一致性对于大量放大很重要,则必须确保有足够的高/溶液中的普通造影剂。

一般规则是使用至少10.0ml未稀释的高/正常造影剂
每8x10英寸印刷。这可能导致初始体积加倍,甚至三倍。例如,通过测试,您已经发现25.0 ml D - 72在1.0升Ansco 120 1 : 1
产生所需的打印结果。这意味着4.0升Ansco 120 1 :1和100.0毫升
d -72应适合至少10个一致的放大。

这种技术的一种变型是使用两种单独的显影剂,通常是低对比度配方(例如Ansco 120 )和高对比度或普通对比度显影剂(例如Ansco )
130或柯达D -72。开发始于低对比度解决方案,完成于
高对比度或普通对比度显影剂。对于此应用程序,您可能希望稀释低对比度显影剂多达1 : 3或1 : 4,并在1 :1使用高/普通对比度显影剂
或未稀释的。每个开发人员的时间可以变化,尽管
如果要有任何效果,高/正常对比显影剂通常为约15秒。很好
起点是在低对比度显影剂中显影90秒,并且
在高/正常显影剂中30秒,尽管可以使用多达50 /50的时间分割。
开发者之间10秒的排水将有助于最小化交叉污染。

水浴显影水浴显影是一种允许您拆分纸张的技术
将纸张放入一盘固定水中进行分级,以使高光继续显影。因为啊米多酰胺醇是一种非常活性的显影剂是水浴显影的良好选择。

这种技术再简单不过了。使用下一个更高级别的纸张或过滤器
比您在放大中想要的最终对比度高。例如,如果期望的对比度是
在一级和二级之间的某处,使用二级纸张。使用
然后,在不排水的情况下,立即将其移至一个淡水浴中。滑动
放在水里纸,让它坐起来不要激烈搅动。显影剂中的
阴影区域会很快耗尽,而显影液则在薄薄地暴露出来
各领域将继续工作。中间调将相对不受影响。

如同双托盘显影一样,每个显影剂中的时间可以变化,尽管amido酰胺醇中的最小时间为约1分钟。然而,在水浴中太长时间可能导致
在暴露环境中。一个好的起点是在amido 酰胺中显影90秒,
和30秒。注意印刷品的阴影区域。当他们
看起来大约80%完成,把印刷品移到水浴上。



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Printing Methods and Techniques  83
Manipulating Exposure and 操制曝光和显影Development
通过操控曝光、对比度等级,
和显影时间。增加对比度等级或滤镜并缩短显影时间将具有在不允许高光的同时保持扎实的黑色调的效果过度显影。放大纤维基( FB)放大机的最短时间约为1分钟
15秒。对于RC打印机,使用最少45秒时间。
一旦有了正确曝光的时间,稍微曝光不足即可获得不同的效果
被确定为高光然后过度发展。在这种情况下,对比度等级
可能不需要改变。大多数FB相纸的有用范围为75秒到多达
开发者7分钟。RC相纸的范围约为45秒至3分钟。在这里面
虽然结果取决于所使用的像纸张,但中间色调分离的范围通常可以轻微增加


AMIDOL DEVELOPER  啊米多酰胺基显影剂
关于显影剂 amidol脒的争议和关于pyro显影剂的争议一样多。根据一些摄影师的说法,没有其他的像纸张显影剂能够产生黑色的深度和微妙的色调范围,这可以通过脒醇来实现。相应的
对其他人来说,使用柯达Dektol可以获得相同或更好的打印质量。

关于显影剂脒的争议和关于烟火剂的争议一样多。根据一些摄影师的说法,没有其他的纸张显影剂能够产生黑色的深度和微妙的色调范围,这可以通过amidol阿米多醇来实现。相应的
对其他人来说,使用柯达Dektol可以获得相同或更好的冲印质量。

与阿米多酰胺基显影剂一起使用的最好的像纸是:老式的、柔软的乳剂像纸,例如具有最小腱膜硬化剂的那些,富银纸(没有过度染料敏化的纸),
分级的溴化物纸、长比例氯化物纸或特别涂布的纸,如David Lewisbromil纸(请参阅参考资料)。用任何其他的纸张,也就是说最现代的
氯代溴纸,阿米多酰胺也同样有效,虽然不一定比大多数更好
其他显影剂,或显影剂的组合——这样的争议。

关于阿米多脒基醇快速氧化和污染相纸纸张的趋势,已有许多文献报道。
我自己使用amidol的经验是,它不会比大多数其他显影液氧化得更快。根据米夏埃尔·史密斯和大卫·刘易斯的说法
广泛使用阿米多脒基醇的溴化氢工艺,也没有经历过快速氧化
一些用户报告。如果有的话,阿米多酰胺醇应该只用于一次抛弃型显影液

像 pyro一样,阿米多脒醇会污染皮肤、工作表面、和衣服,但不应该污染像纸。如果它确实弄脏了您的纸张,可能有三个原因。第一个是阿米多酰胺基粉末是旧的。新鲜的阿米多酰胺醇应看起来像细灰色粉末或带有轻微灰尘
绿色。如果它看起来像黑色或灰色的沙子,它是旧的,可能会导致染色。这
酰胺醇可能引起污渍的第二个原因是使用了乙酸停止浴。总是
使用柠檬酸或带有阿米多酰胺醇的流水停止浴。第三个原因是显影液显影能力耗尽

阿米多酰胺醇也是有毒的——永远不要把手放入酰胺醇溶液中;使用钳子或橡胶手套。这是所有照相化学品的好建议,包括MQ显影液。
有关使用阿米多酰胺醇的更多说明,请参见公式部分。
                                新鲜柠檬汁有时可用于去除酰胺类污渍

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             The Weston’s Amidol
所有三个著名的西部地区——爱德华,布雷特和科尔——都使用阿米多酰胺基像纸开发
配方公式。这三个人都以富有的黑度和全尺寸的放大色调而闻名。全部三个
使用不同阿米多的酰胺醇配方。对于每个使用的公式存在一些混淆,
不止一个人出现了布雷特和爱德华。他们在漫长的职业生涯中可能会使用不同的配方公式。
我第一次看到韦斯顿公式时,布雷特给了我一篇文章的副本上
发表在1982年11月出版的摄影艺术杂志上
纳博科夫。正是在这篇文章中,布雷特的配方公式首次出现了。到1994年第一版《暗室百科》出版时,布雷特已经去世了。

我向科尔提到我要出版布雷特的配方公式,他很慷慨
为我提供了他的配方。我相信科尔也给了我他父亲所熟知的公式
已用过,但无法肯定地回忆。如果不是科尔,那就是伊拉卡茨
科学,谁也认识爱德华。当我回忆起和Ira的谈话时,我倾向于认为是Ira
关于爱德华所使用的杜邦BB配方的化学组成。

在研究这个问题时,我把第三版的暗访百科介绍给了布雷特
长期的朋友和伙伴,理查德米勒。理查德寄给我一份手写的便条(通过中间人迈克尔安德鲁斯,布雷特和理查德的一个朋友),他说这是布雷特1971年亲自交给他的公式。笔迹是


理查德告诉迈克尔,他是在他的暗室里拜访布雷特时写的。
它不同于1982年的公式。使事情变得更加复杂,这是相似的,但
和科尔给我的布雷特公式不同。

布雷特在70年代开始在东方海鸥像纸上冲印。东方优于
当时正在制作的任何其他像纸张。布雷特有可能换成一种变方吗
科尔的公式能更好地与东方像纸合作?我们可能永远不会知道科尔也已经去世了。

最后,理查德找到了第二张手写的便条,上面有一个公式
爱德华。它与的第一版和第二版中发布的公式几乎相同
配方百科。我已经更正了这个版本中的公式,使之与注相符
理查德发现的。

无论如何,韦斯顿公式与所有三个公式都有一个相似之处。一个线索
他们是如何达到他们所出名的品质的。所有三个公式都用作
比其它已公开配方更多或更多阿米多酰胺醇。事实上,布雷特过去常说他喜欢
使用的阿米多酰胺比已发表的配方公式中所要求的要多一倍。他会投进去一堆新鲜的药粉,如果他的暗部不够丰富,他会投入更多。也许

这是使用阿米多酰胺的秘密,难道我们其他人都用错了?还是越多越好。







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 楼主| 发表于 2018-1-7 15:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 cndby 于 2018-1-7 15:25 编辑

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9-1.jpg
9-2.jpg
Edward (top) and Brett Weston’s Amidol formulae as given to Richard C. Miller. The handwriting is Richard’s.
爱德华( top )和布雷特韦斯顿( Brett Weston)给理查德米勒的阿米多酰胺基公式。笔迹是理查德的
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