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Advanced Print Control 高级打印控制

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 楼主| 发表于 2018-3-10 23:25 | 显示全部楼层
also some ergonomic disadvantages (all that messing
about to change the dials in-between exposures) that
can discourage some printers from multiple contrast
grade printing with color enlargers.
Alternatively, under-lens contrast filter kits or spe-
cialized variable-contrast heads offer quick contrast
changes over a wide range with even grade spacing,
sometimes at the expense of fine control around the
‘normal’ grades. Another option is to use a mixture of
blue and green-filtered light, either in the form of a
Wratten 47b (deep blue) and 58 (green) filter or with
dual cold-cathode bulbs using separate lamp intensity
controls to alter the contrast setting.
As previously described, split-grade printing is a
technique where the overall print exposure is made
of two separate controlled exposures. Normally, one
exposure is made at the highest available contrast set-
ting and the other at the lowest. Each exposure on its
own would either give a very hard or very soft print.
These two components can be formed by either:
1) changing filtration with a single light source and
using two separate, timed exposures,
2) altering the intensity of two different colored light
sources and printing the combination for a com-
mon time or
3) two light sources printed separately.
For my own work, I prefer the speed and consistency
of the Ilford under-lens filter kit, using just the 00 and
5 filters in combination with a StopClock dual-channel
enlarger timer. In any other darkroom, depending
upon the type of color head being used, I use full
magenta filtration and about 3/4 full yellow filtration.
This works fine with almost all enlarger light sources
except for blue rich cold-cathode light sources for
which I adopt the opposite strategy of 3/4 magenta and
full yellow filtration to give a similar range. As long as
I am consistent within a printing session, the actual
filter values are not critical, since, as we shall see later,
knowing the contrast setting is almost irrelevant.
The Value of Graphs
A graph is a wonderful thing. In fig.2, with just a few
measurements and a smooth line, any print density
can be calculated for a specified exposure or any ex-
posure for a known density. Throughout this book
the exposure and the relative reflection or transmis-
sion density is shown in logarithms. The higher the
density is, the darker the print or negative is. Fig.2
also gives useful exposure information. By drawing a
horizontal line at a given print density, the exposure
difference between filter settings required to make
this print tone can be determined from horizontal
distance between the points at which each curve
crosses the line. For instance in fig.2, the exposures
for a constant midtone print reflection density of 0.6
(the ISO speed point) are approximately the same for
filters 00-3 and about a stop more for filter-4 and 5
settings. Keep in mind that one stop of exposure is
equivalent to 0.3 relative log exposure.
The slope of each curve gives yet more informa-
tion. As the line of the curve becomes steeper so does
the local contrast. Clearly every curve has a range of
slopes, so this local contrast or separation is changing
according to the overall print density. Notice how the
slope of each curve becomes less near the highlight
and shadow ends of the print scale. This accounts
for the reduced tonal separation in the shadow or
highlight areas of a print.
The nature of this tonal separation is extremely
important to the richness of a print. Since at a given
illumination, the human eye is about 5 times more
sensitive to small variations in highlight print tones
than shadows, highlight detail is especially criti-
cal. Under household lighting conditions, anything
above a reflection density of about 1.9 appears to be
black, but at the same time, the eye can distinguish
还有一些人体工程学的缺点
关于在曝光之间改变刻度盘)的步骤
可以阻止某些打印机进行多重对比
用彩色放大机分级打印。或者,镜头下对比滤光片套件或SPE -
专用可变对比度头提供快速对比度在具有均匀坡度间隔的宽范围内变化,
有时会牺牲对周围的精细控制“正常”等级。另一种选择是使用
以wratten 47b (深蓝)和58 (绿色)滤镜或带
使用单独灯强度的双冷阴极灯泡控件来更改对比度设置。
如前所述,分级打印是一种进行整体打印曝光的技术
两个单独的受控暴露。通常是一个曝光以最高可用对比度设置进行-
婷和另一个在最低处。每一次曝光所有者将给出非常硬或非常软打印。
这两个部件可以通过以下方式之一形成:
1 )用单个光源改变过滤使用两个分开的定时曝光,
2 )改变两种不同颜色光的强度源并打印该组合一段时间或
3 )两个光源分别打印。对于我自己的工作,我更喜欢速度和一致性
Ilford镜头下滤镜套件,仅使用00和5个滤波器与一个停止时钟双通道相结合
放大计时器。在任何其他暗室中,视情况而定根据使用的颜色头类型,我使用full
品红色过滤和约3 / 4全黄色过滤。这对于几乎所有的放大光源都很有效
除了富蓝冷阴极光源我采用了3 / 4品红色的相反策略
完全黄色过滤以给出类似的范围。只要我在一个打印会话内是一致的,实际上
过滤值不是关键的,因为正如我们稍后将看到的,了解对比度设置几乎无关紧要。
图的值图表是一件奇妙的事。在图2中,仅具有几个
测量和平滑线,任何打印密度可就指明的暴露或任何例外情况计算
已知密度的结构。贯穿这本书曝光和相对反射或透射
锡永密度以对数表示。越高密度越大,打印或底片越暗。图2
还提供有用的曝光信息。通过画水平线在给定的打印密度下,曝光
所需的过滤器设置之间的差异该打印色调可以从水平方向确定
每条曲线的点之间的距离过了线。例如在图2中,曝光
对于0.6的恒定中间色调打印反射密度
( ISO速度点)与以下各项大致相同过滤器00 - 3以及关于过滤器4和5的更多停止
设置。请记住,接触的一个停止点是相当于0.3相对对数暴露。
每条曲线的斜率给出了更多的信息动作。随着曲线的直线变陡
局部对比。显然,每个曲线都有一个范围坡度,所以这种局部对比或分离正在改变
根据总的打印密度来确定。注意每条曲线的斜率在高光附近变小
以及打印刻度的阴影端。这个账户对于阴影或
突出显示打印区域。这种色调分离的性质是极其特殊的
对丰富的印刷品很重要。从某一时刻起照明时,人眼大约多5倍
对高光打印色调的小变化敏感比阴影,突出细节是特别关键-
加州在家庭照明条件下,任何东西在大约1.9的反射密度之上
黑色,但同时,眼睛可以分辨

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 楼主| 发表于 2018-3-12 20:32 | 显示全部楼层
near white tones that a densitometer cannot separate.
Under strong illumination, our ability to distinguish
shadow detail improves and, at the same time, the
intense reflection from the highlight areas actually
decreases our ability to distinguish faint highlight
details. For more detailed information on the subject
of optimized print tones, see the chapter ‘Fine-Tuning
Print Exposure and Contrast’.
Convention, Contrast Changes Exposure
Fig.2 shows the density/exposure characteristics of
Ilford’s Multigrade IV using their own under-lens
filters. These are not ‘ideal’ curves but actual measure-
ments under typical darkroom conditions. For these
materials, the lower filter numbers 00-3
have the same exposure requirement
(all the lines cross over) for a reflection
density of 0.6, which corresponds to the
ISO speed point for papers. The graph
also shows that a different exposure is
required for each contrast setting at
highlight densities below 0.10, a crucial
issue for a consistent highlight appear-
ance. In practice this shows that once
a highlight or shadow exposure has
been determined for a given filter, any
subsequent change in filter will require
a new exposure test before the contrast
change can be evaluated.
The technique of split-grade printing can overcome
this cerebral problem of juggling between exposure
and contrast settings. It uses the idea that it is easier
to find two exposures, one for highlights and one for
shadows, than it is to go around in circles deciding
on adjustments and corrections to print exposure
and contrast settings. The second advantage, which
is a by-product of the above, is one of fine contrast
control. Since both exposures are within one’s control,
it is possible to print at any intermediary grade by
one small exposure adjustment. However, to make
split-grade printing viable, we need two things, a
solid technique that does not require an exposure
adjustment when the contrast setting is changed and
easy to remember settings that allow repeatable results
over a wide contrast range.
To determine the contrast/exposure relationship
an Agfa step tablet was contact printed several times
onto Ilford’s Multigrade IV paper with different com-
binations of high-contrast (filter 5) and low-contrast
(filter 00) exposures. Since most things in photog-
raphy follow numbers that double each time, each
subsequent contact print doubled the contribution
of the high-contrast exposure. The transmission step
tablet has nineteen 1/2-stop (0.15 density) increments
and spans a density range of 2.6, enough to give a
full tonal range on the lowest contrast setting. The
print densities of each step for each combination of
filter-00 and 5 exposures are shown in fig.3. This graph
shows the print densities obtained with a 16-second
exposure through filter 00 and additional 2, 4, 8, 16,
32, 64 and 128-second exposures through filter 5. So
far, the results of similar tests with other VC papers
have given very similar results. Another contact print
using a different paper, in this case Agfa’s Multicon-
trast Premium, is shown in fig.4.
Split-Grade, Exposure Changes Contrast
The curves in fig.3 have three remarkable features.
First, each curve has a different slope and, hence, ef-
fective print contrast, which if taken in isolation are
very similar in shape to one of the curves in fig.2.
The second feature is that, unlike the curves with
individual filters, the highlight exposure remains
virtually unchanged for most of the lower contrast
combinations and at worst requires about 1/2 stop
(0.15 density) less exposure for the highest contrast
setting. This can also be seen visually by examining

接近白色的色调,密度计无法区分。在强烈的光照下,我们的分辨能力
阴影细节得到改善,同时实际上是来自亮点区域的强烈反射
降低我们辨别微弱高光的能力细节。有关该主题的更详细信息
有关优化的打印色调,请参阅“微调”一章
打印曝光和对比度'。约定,对比度改变曝光
图2示出了
ilford的多级IV使用他们自己的眼镜色片过滤器。这些不是“理想”曲线,而是实际测量
在典型暗室条件下的单元。为了这些材料,下部过滤器编号00 - 3
具有相同的暴光要求(所有的线交叉)反射
密度为0.6,这对应于纸张的ISO速度点。图表
还表明,不同的曝光是每个对比度设置都需要在
突出显示密度低于0.10,这一点至关重要发出一致高亮显示外观。在实践中,这表明一旦
高光或阴影曝光具有已为给定过滤器确定
过滤器随后的改变将需要对比度前的新曝光测试
可以评估更改。分等级印刷技术可以克服
这种大脑问题在暴露和对比度设置。它使用的想法是,这是更容易
查找两个曝光,一个用于高光,一个用于影子,比它在圈子里转来转去的决定
论印刷曝光的调整与修正和对比度设置。第二个优点是
是上述的副产品,是一个很好的对比控制。由于两次曝光都在一个人的控制之内,
可以通过以下方式以任何中间等级打印一次小曝光调整。然而,要使
分等级印刷可行,我们需要两样东西,一不需要曝光的固体技术
更改对比度设置时的调整易于记忆的设置,允许重复的结果
在宽的对比度范围内。为了确定对比度/曝光关系
接触印刷Agfa阶梯片数次
在Ilford的多级IV纸上,具有高对比度(过滤器5 )和低对比度的不同组合
(滤镜00 )曝光。因为摄影中的大多数东西都是按照每次双倍的数字来计算的
随后的联系方式使贡献增加了一倍高对比度曝光。传输步骤
平板电脑有19个1 / 2停止( 0.15密度)增量
并且跨越2.6的密度范围,足以给出最低对比度设置上的全色调范围。这
每个步骤的打印密度
过滤器- 00和5次曝光如图3所示显示以16秒获得的打印密度
通过滤光器00和另外的2、4、8、16,
32、64和128秒通过过滤器5曝光。因此
此外,还与其他风险投资论文进行了类似的测试
给出了非常相似的结果。另一联系方式使用不同的纸张,在这种情况下,Agfa的多合同溢价如图4所示
分级,曝光改变对比度图3中的曲线具有三个显著特征。
首先,每个曲线具有不同斜率,因此具有有效的打印对比度
形状非常类似于图2中的曲线之一第二个特征是,与单个滤镜,高光曝光仍然存在
对于大多数较低对比度几乎不变组合,在最坏的情况下需要大约1 / 2的停止
( 0.15密度)更少的曝光以获得最高对比度设置。这也可以通过检查在视觉上看到
8-6.jpg 8-7.jpg
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 楼主| 发表于 2018-3-12 20:40 | 显示全部楼层
8-8.jpg 8-9.jpg
图5纸张曝光范围(对比度)
取决于过滤器5至过滤器00。请注意通过每一个的相等曝光时间给出“正常”纸张对比度。
图6保持过滤器- 5曝光固定和可变滤波器- 00曝光量不明显对阴影重现的影响。
在图4中,触点的加亮端打印,其中
除了两个高对比度条带之外,所有条带都具有相似的突出显示外观。
第三个特点是间距非常均匀在典型的打印阴影色调(周围
1.9反射密度)。这在接触印刷,图4。这里的位置相同
典型的阴影色调会在下一条带上移动一步。
实际上,如果我们不断改变两次曝光两次,我们可以产生理智和
甚至增加了打印对比度。为了展示这一点
每次曝光的有效纸张曝光范围( R )组合如图5所示。
垂直轴表示纸张曝光范围和水平方向axis显示硬滤镜与软滤镜的曝光比率。
该曲线图由图3中的曲线通过
注意到打印反射密度分别为0.04和1.84。计算
曝光范围( R ),各对数曝光差值乘以100。在这个图中,对比
变化简单地随比率线性变化停止测量的两次曝光。现在这个数字
允许摄影师找到滤镜- 5的比率和00次曝光以再现任何对比度设置。如果
你的放大计时器有一个关闭模式,那么很明显
这两次可以方便地设置几个按钮在两次曝光之间按下。什么时候
期望打印对比度低或正常,曝光是最准确的判断与测试的亮点
使用滤镜00,然后使用测试阴影过滤器5设置整体打印对比度。
再看图3,对于两个最高
对比度设置时,所需的高光曝光减少约1 / 2光圈( 0.15密度),原因很简单
大量的滤镜filter - 5暴露开始影响
突出显示的外观。因为对于这种高对比度
条件大部分的整体曝光是与过滤器5、反过来做实验是有意义的,
保持滤光器5的曝光恒定和变化滤镜- 00曝光。用同样的方法测量,
结果如图6所示。如预期的,阴影曝光对于两个最高对比度设置是非常重要的
类似并添加少量过滤器- 00
在滤光器5曝光之上的曝光对阴影再现没有明显的影响。这是双重事实,
因为我们能够分辨阴影信息比白端的要少。附加利益
在这种曝光顺序中,软曝光是容易的有选择地燃烧而不留下明显的光晕
在印刷品上。如前所述,图形上的线条为扇形
出均匀,表示坡度间距规则。确实是如您所料,对比度/曝光图为
与图6相同,消除了曝光顺序会产生明显的差异。因此,
使用预期的高对比度设置,可以更精确地计算阴影的曝光
5号滤镜,然后在高光中滤波器00用于正确的对比度效果。理论上,
图3和图6中的曲线表明

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 楼主| 发表于 2018-3-12 20:44 | 显示全部楼层
要从基于高亮显示的单次曝光开始,请使用
过滤器00用于所有中到软对比度设置。为
改进的曝光一致性对比度设置,基于阴影的曝光开始
点优选使用过滤器5。使用常规的
术语,在第一种情况下,我们使用过滤器5进行燃烧
在滤镜- 00曝光上方的阴影中,以及第二种情况,我们使用过滤器00在
滤镜- 5曝光的亮点。对比图在图5中,从图3或图6中导出,清楚地示出
如果软曝光率与硬曝光率不同在停靠点或停靠点的分数中,存在一个常数
对比度变化。此外,凭着一些好奇的运气,各
两次曝光比率加倍或减半生成的纸张对比度几乎与
下一个全纸年级!因此,水平轴
图6可以读取8∶1 =滤波器00,4∶1 =滤波器0,2∶1 =滤波器
1等等。因此,具有分辨率的f /停止定时器1 / 12停止时将能够控制对比度为1 / 12
最少大惊小怪的成绩!
实际问题
为了演示这种技巧,一幅大胆的肖像用
选择了大量高光和阴影细节。
这幅不寻常的肖像是特意点燃来创作的
戏剧效果大胆,不失精致头发和皮肤。
在这种情况下,我决定确定亮点
使用滤镜00曝光,然后计算附加滤镜- 5曝光,使阴影刚好
对。为了找到亮点曝光,我做了四次测试
9-1.jpg
图7 (左下方)增加过滤器- 00曝光,从5秒开始以1 / 4停止增量增加。
图8 (右下方)增加过滤器- 5曝光,从5秒开始以1 / 4停止增量增加。

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 楼主| 发表于 2018-3-12 20:58 | 显示全部楼层
以1 / 4停止增量(图7 )在8 X10英寸上曝光打印
Agfa的多反差优质纸张。这些用105毫米放大透镜进行了测试打印
和35mm的底片,以将放大头保持在舒适的高度。在显影和干燥之后
测试打印,我判断第二个打印也有大量曝光以配准高亮色调6秒曝光。
值得注意的是描述亮点曝光的最佳形容词。与其选择光的一面,
不如选择光的一面暗,因为任何额外的滤光器- 5曝光将总是
添加一些高亮色调。粗曝试验打印(桥接所需结果)时,可以使用更精细的设置重复测试。
第二组测试印刷品(图8 )示出了用过滤器5和第三组增加曝光的效果
当这些添加到所选filter - 00曝光(图9 )。每帧有1 / 4以上停止
滤光器- 5比先前的曝光;因此,在图9中每帧大约有四分之一级不同于其
邻居。注意阴影的外观在图8和图9中几乎相同
突出金色头发在每个图8中的测试打印实际上保持不变
通过增加的硬暴光。在这种情况下,打印曝光介于
第3帧和第4帧在大约8秒时将给出夹克的视觉暗示,仅此而已。决赛
用5.3秒(过滤器00 )和8秒(滤光器5 )曝光新的扩大规模。
显然,可以改善画面的平衡,但它展示了基本的技术。例如,
手有些发暗,手有些发亮右边的夹克有助于平衡画面,
就像小心地烧掉亮点一样袖口和衣领的一角。
一些非常杰出的摄影师声称用它可以获得放大质量
技术是独一无二的,不能用单一曝光系统。回想起来,这种错误
声明可能是基于人类的热情和比较的指纹并不准确
相同的有效对比度或曝光。到目前为止,那里没有任何证据表明这种差异
在分级曝光和单次曝光之间以相同的ISO打印对比度打印。如果是这种情况,
那么它的优点是什么呢?
回想一下我们刚才所做的事情。我们已确定打印机的曝光和对比度设置
只有两个测试条。我们从来没有讨论过印刷的对比,仅仅是
阴影和高亮区域。对很多人来说避免对比度与曝光周期的关系是
理由足以采用分等级印刷。为另一些人则认为,这是一个全新的开始
强大,这将在下一章讨论,在这里我们将使用更多的例子来说明如何
分段打印为以下方面创造了独特的机会躲避和燃烧。
9-2.jpg
图9增加滤光器- 5曝光的组合滤光器- 00曝光。注意最亮的亮点是如何保留的
而阴影区域逐渐变暗。


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 楼主| 发表于 2018-3-12 21:03 | 显示全部楼层
Advanced Split-Grade Printing
Selective contrast control with VC papers
高级分级多反差放大

用VC纸进行选择性对比控制
在前一章中,直接打印由
合并两次曝光,通过极端对比度滤镜。相同打印机可以
通过使用品红色和彩色放大头的黄色过滤。分级
然而,印刷不仅仅是另一种选择以简单的对比度控制。释放其全部潜力
为本地控制提供更多创新机会比任何其他暗室的对比度和色调
印刷技术。这一说法措辞谨慎,因为一个人需要两个目标
控件及其应用的方便性。为对我来说,这是十年后的一个启示
印刷。这一章将展示如何老练分级打印提供了完全对比度控制,并且
它也可以改变你的打印习惯。在本章中,我们避免使用
图,因为它的实际应用正在被研究。已经创建了一个工作打印,我们考虑什么
在两者期间和之后的操作暴露会给
否则文字解释。加性暴露
这是每个暗房工人的两难处境:一旦你把纸暴露在光线下,你
无法移除其效果。因此,为了增强现有潜像
只能给它加光。这是不可能的
若要在中增加局部色调分离,请执行以下操作
例如,已经密集而沉闷,或者可选地添加一个
闪耀到高光已经与足够的打印色调,没有达到漂白水瓶。
相反,它很容易变钝边框或分散注意力的高光
选择性软老化或闪光曝光。
这种暴露会影响苍白的色调
而不增加太多的密度
中间色调,甚至更少的阴影。为了在任何音调中获得显著分离,

必须使用可用的最高对比度,通常是滤波器5。使用过滤器- 5
9-3.jpg
图1这是城堡的最后一张照片 英格兰诺福克阿克里修道院。

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本帖最后由 cndby 于 2018-3-12 21:09 编辑

设置为在普通对比度的大区域中打印
消极不是那种自然产生的东西记住。实际上,害怕留下明显的痕迹
可以通过一些简单的预防措施来克服。基尔凡瀑布
图2和3中的简单示例示出了可以通过在
阴影和中间色调细节与滤镜5。图2是直印的基尔凡瀑布在爱尔兰从
35mm XP2负片,在正常C41下冲洗条件。弱光与
特性低对比度负片需要基本放大打印的设置。
这里,常规的两个测试条表示a8秒曝光与滤光器00的组合和35秒,大致相等到单个滤光器- 4曝光。这个组合是
选择在亮点和好深到最深的阴影。显然,更多
传统的方法可以用来制造同等的印刷品。图2具有整体对比度
的信息的曝光设置负值并将其映射到打印的色调范围
纸。注意这个直线的中心部分印刷缺乏信心,亮点薄弱
潮湿的岩石和飞溅的水。在图3中,通过过滤器5进行老化暴露
增加了深度和咬湿岩石以及如增强水中的细节和杂草。这
使用测试条检查额外的1 / 2停止曝光。
允许安装在放大器定时器上的脚踏开关双手面具的左右两侧曝光期间的打印。
注意硬曝光如何增加色调黑色和中间调而不使关键色变暗
亮点。除了薄弱的中央细节外靠近打印顶部和侧面的高光也
从主图像中画出眼睛。为了抑制这些分散注意力的细节柔和的曝光被添加到暗化
光打印色调而不遮挡阴影。进行了四次不同程度的暴露
过滤00,扇动一张波形卡片,逐级进行遮罩列印的每一个边缘。
9-4.jpg
图2 (最左边)基尔凡的这种印刷
爱尔兰瀑布是用
两个基本的分级暴露。
图3 (左)这是相同的分割等级
打印但添加了过滤器- 5暴光在中央潮湿的岩石中间部和过滤器- 00边缘加光。


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 楼主| 发表于 2018-3-12 21:21 | 显示全部楼层
9-5.jpg
图4城堡阿克里修道院的直纹给我们留下了一个黑暗的屋顶结构,
它缺乏必要的细节并且将木椽子隐藏在深深的阴影中。

图5对于改进的放大,椽子在软曝光期间被避开,
增加阴影细节并为屋顶结构添加材质。

这个瀑布图是使用
额外的局部硬曝光增加深度至弱阴影,以及灯光色调的细节。然而,
分级制的另一个独特而强大的特点打印,一种不可用的加性多级曝光技术在可变对比度
纸张,则不考虑用于此打印。进一步控制
最简单的方法来客观地描述这种独特和分等级印刷的强大功能是要考虑的
以下内容:
在主要曝光期间,有两个,而不是一个,
在不同的滤镜设置下避开关键区域的机会。这种选择性保持的能力
背部的软和硬暴露给几乎全部局部
对比度控制。这种程度的控制是非常困难的
如果不是不可能在常规打印机上实现使用附加曝光,除非建立打印
就像拼图一样。
显然,并非所有的放大都需要这种程度的操作,但令人惊讶的是,一旦我们有机会在武器库使用它。这下一步是评估另一个工作打印需要更多的操纵。
图4是直的在城堡里拍摄的XP2底片英格兰诺福克修道院。在此放大打印中,有
若干选定的关注领域。作如下说明评价容易遵循,有必要考虑
阴影、中间调和高亮区域依次显示。
增强阴影当我们拍一张照片并照原样复制时,
我们立即注意到它是多么的密集和密不透风与我们对场景的视觉记忆相比,
这些阴影是。这就是我们眼睛和大脑的灵活性
照相材料特性。在某种程度上,我们可以通过放大打印阴影来克服这个问题
在更高的有效对比度下的肩部阴影的总密度纸的特性,打印它的效率更高
等级设置或两者。
在第一种情况下,我们有失去最大黑色的风险,而在第二种情况下,我们可能会
突出细节。我建议谨慎处理对比度增加的问题,不要过度使用效果。
谈到阴影,我们假设大多数

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 楼主| 发表于 2018-3-12 21:28 | 显示全部楼层

的打印色调是暗的,只有小块光。如果这些补丁变得太大或占主导地位,
整体效果将是粗糙和笨拙的。
城堡英亩(图4 )的直印通过滤光器00曝光14秒,覆盖
通过过滤器5 10秒并判断为良好中间调的渐变。因此,神出鬼没
椽的面积缺乏细节。当打印时结合“硬”和“软”曝光,我们
要知道,硬曝光会造成阴影细节而软填充则填充空的高光。
发挥分档次印刷的主要优势为了使用,在图5中,“软”曝光被抑制在
椽子大部分暴露时间的面积。这效果是增加对比度并向
通过提升该区域的较轻音调来构造屋顶而不扰乱深阴影色调。
椽的有效等级现在相当于滤光器- 4曝光。剩下的印刷是
仍然可与过滤器2设置相比较。通常,打印具有软对比度设置的曝光操作是
相当容忍糟糕的技术。为了改善在图5中,没有使用精确的掩模,但是掩模
被移动了一点,以避免留下信号通过技术。
后来,新的细节,创造到了极致印花的边缘,可以调色与额外的经典软级边缘加光,以防止椽子
线条从画中引出眼睛。
创建中间色调定义
对许多人来说,中调对比度是拍摄照片的关键。如果你考虑一下人脸,大部分音调是
中调,只有几个细微差别的色调极端到增加兴趣。我们听到各种形容词如“浑”
中间色调或“缺乏分离”来形容暗淡无光指纹。再看图4,石板地在
前景相当缺乏清晰的细节。随着正确的强调,石板的裂缝将
把眼睛伸进画里。如果我们看一下地板,基本暴露有
已经赋予石板必要的音调。如果我们想增加更多的细节,我们只需要减轻
地板在基本印刷曝光期间避免这些音调变得太暗。在这种情况下,既然我们
希望使裂缝看起来比实际更暗在图4中,我们保持石头的音调不变
在主要的柔和曝光期间,轻轻地避开石头通过过滤器00,然后,我们随后添加
带有过滤器- 5设置的附加曝光的细节到地板上。由于这种额外的硬曝光
对暗色调的影响大于对亮色调的影响调性分离的石板,但只增加了
最轻微的附加音调到石头本身。
图1中示出了最终的印刷。在该印刷中,我将软曝光分成两个部分,或者是阴影部分
屋顶和地板用我的手。椽子是有点过头了,但这说明了问题。然后,
添加另外4秒( 1 / 2次停止)通过过滤器5到石板上。我用了一个硬币大小的洞在一块
的卡片作为面具烧在正下方的区域窗户。即使在这里,具有高对比度滤波器老化
曝光时,看不到明显的边缘,因为色调受硬暴露影响最大的是裂纹和
石板的纹理。只是为了确定,卡保持恒定的运动,有效地减弱了

烧入效果朝向地板边缘。
添加高光细节
最后但并非最不重要的一点是作品。在图5中,窗口后面的扩口是
只是攻击细微的树影。在图1中玻璃窗条具有更好的密度和细节,放进去
用一些简单的燃烧。在这两种情况下,我们都要求更实质的珍贵亮点和
玻璃窗条。这是通过以下方式实现的
使用滤镜2的其他曝光,或者如果您愿意,使用滤镜2的其他曝光
通过过滤器00和5的相等曝光。传统上,一个人可能只是用一个软接触烧伤
高亮显示,但通过使用硬设置,可以激活玻璃窗条并向同时窗框。
每个窗口接收到额外的1 / 4 - stop
通过滤光器00曝光,延伸到窗口
包围和类似量的暴露,具有过滤器5通过一张卡片中的一便士大小的孔,
到扩口区域。在每种情况下,掩蔽是粗,但避免直边面具和由
保持面罩移动,没有任何指示标记在最终打印中被检测到。
提到的第二个躲避机会即在硬曝光期间闪避,
优先亮暗色调和降低色调光区的分离。显然,它也是一个有用的工具
以均衡打印中的阴影密度。有时使用简单的掩模更容易闪避和燃烧,

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 楼主| 发表于 2018-3-12 21:36 | 显示全部楼层
而不是为一个操作制作复杂的掩模。
有了一个复杂的面具,移动它的能力在曝光期间受到限制,并增加了
泄露边界的机会。下面就是一个很好的例子
在此,在主过滤器5期间曝光时,这小小的黑暗区域被轻轻躲开了
减轻阴影密度。后来,当烧了下来石板阴影的细节,我可以流浪穿过
角落的壁炉没有创造一个恼人的列印上空白的黑色斑点。
在filter - 5曝光期间的选择性匀光也可用于照亮修道院墙的某些区域而不创建
明显的,分散注意力的亮点。实际问题
等级和暴露时间的连续交换过了一会儿可累了。一种镜头下滤光器套件
双通道定时器可以缓解这种情况。在他们自己并没有改变决赛的质量
结果却走了一些改善暗房的办法经验。一些可编程模型将
甚至还记得每个过滤器。这可能特别方便
当进行有限打印运行时。图3和6中的纸曲线的数据
前一章的“基本分级打印”以产生实际的碱基暴露
分级打印的校正图(图6 )。在实践中,一个人制作一个软等级的试条
设置(对于中高对比度负片)为确定正确的高光曝光,或在硬-
级别设置(适用于中低对比度底片)
以确定正确的阴影曝光。在情况下,测试结果为基本曝光。第二个
在相反的对比度设置下,曝光在缺少图像色调。然而,在
始终需要基极暴露来补偿二次接触贡献,缺失
在测试条中。这种基本曝光减少可以是从图6中的曲线图读取。例如
测试条处于软等级设置并选择最佳突出曝光。第二测试条具有
不同的高对比度曝光预定的软度曝光。正确的
二次高对比度曝光的判断依据是影子的样子。现在,软级基地- -
曝光减少从图中读取相对的第二曝光设置。或者,
可以从高对比度测试条开始然后使用该图确定
高对比度曝光抵消了添加的效果软度曝光。
请注意,f / stop定时不是必需的,但如“定时打印曝光”一章所述,
这对于鉴定和保存试片非常有用主曝光和老化的恒定比率
曝光,特别是当证明是一个尺寸和打印是在另一个。单个测试条可以确定
对于新的放大器高度有效地增加曝光,和先前导出的打印地图
止损额外曝光,仍然有效。由于基本打印是
用两次单独曝光制作的暗房工人有机会提高或降低
通过选择性地在硬对比度和软对比度期间掩蔽打印
暴露。进行了这两次曝光后,随后用极端的软和硬进行了燃烧
等级允许进一步控制局部对比度,在许多情况下,更容易掩蔽条件。
像许多其他印刷一样,分级印刷技术,是一种要使用的精密技术
有选择地在情况需要的时候。对一些人来说
取消对比度设置是一种解放的体验,
但即便如此,并非所有的打印都需要充分的多功能性
这种分级打印可以提供。几乎普遍采用VC文件,很多摄影师
使用这种技术,甚至没有意识到它。
9-6.jpg
图6该材料相关曲线图显示
第一次曝光所需的曝光减少量,取决于分级相反。例如,如果
软度基底曝光需要10s并且随后的硬等级曝光需要20s ( + 1次停止)、基底
暴光量必须减少3 / 16停止再现预定的高亮显示密度。相反,如果
基本曝光需要10s的滤光片5,然后是20s的暴光过滤器0,所需的减少量在
基本曝光率约为2 / 3保持所需的阴影密度。

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