玩相机

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德国人的严谨和日本人的精明

在20世纪50、60年代，德国相机如日中天但也隐患重重，当M3把日本人逼上了发展单反的道路后，技术差距就此随着路线不同而越来越大。德国相机保证“百年有形”，日本相机保证“现在好用”。比较一下福仑达的VITO和佳能的QL，低档的VITO有精良的工艺，镜头快门总成安装在一个坚固的结构上，内部结构严谨、用材实在，而不是追求高指标大光圈来抢眼球。再看看日本相机，1.7大光圈的型号太多了，外观豪华，但当你把相机拆开后就发现，内部结构、材料、工艺比德机差远了。VITO的镜头座是与机身一体铸造的，绝对坚固并为内部的机械结构提供了良好的保护。日本相机中没有如此的工艺，镜头靠螺丝固定在机身上，相比之下耐用程度差远了。总之，德国人把钱花在看不见但一直用的着的地方，日本人把钱花在看得见但不怎么用的着的地方。

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凤凰T981 / 安源1式
手里这台T981是从日本二手过来的，成色几乎全新。光看外观和说明书还觉得是台高端旁轴机，用过才知道，除了外观，简直一无是处。首先是取景器，就是凤凰205的，一模一样，还不如上海58的好，也没有适配广角、中焦的取景亮框，取景器的亮度也不够。看上去是高端产品，却采用了虚像对焦，难道1960年代的技术就突破不了？相机外观整体设计也很生硬，感觉就是FX-3+205，卷片扳手也没有重新设计，和DN60一模一样，省了开模成本。快门速度盘也不够美观。最没搞明白的就是镜头接口，说明书写明是M39螺口的，但是镜头根本上不到位，差了5°左右，无穷远不合焦。不过该机的制造工艺在国产机里应该算是很好的了。该机是在相机复古潮开始的时候设计生产的，在商机上应该是先手了，但由于自身固有的缺点，不成功也不奇怪了。如果能在取景测距系统上改进提供，应该和伪福的BESSA R有得一比的。
国产相机的设计制造几乎都遵循了这样一个规律：仿制（精工细作）—简化（质量下降）—普及（粗制滥造），外观设计上缺少工业美感，抄了人家的设计十几二十年不改。设计人员的整体艺术修养不如发达国家，在产品外观上体现得很明显了。

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还有Retina flex，独一无二的单反相机。使用与IIIC/IIIc一样的镜头，前组镜片可换，镜头座的结构与IIIC/IIIc一样，是快门、光圈、后组镜片的总成。折叠旁轴的总成配上反光镜箱，成就了这样的结构复杂的相机。手上的这台相机取景器有许多灰，却发现根本没办法象普通单反一样清洁反光板和取景屏，维护起来非常不方便。

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是中焦禄来，松那150/4.0

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再来说说折叠机，这是个令人十分感兴趣的类型，品种极其丰富，趣味性也最强。
我购买的第一台古旧相机是蔡司CONTESSA“牛角机”。小时候外公有一台，所以对她特有感情，在二手市场买时还未想到以后会收藏相机，品相很好但是价格高了不少，就当是交学费了。记得80年代早期在淮国旧该机卖160元，收购价是130元，现在90新以上带牛皮套、测光完好的市场价格在2500元左右。

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蔡司相机是光学巨人里一个庞大无比的家族，高中低档的都有，不同档次的产品间制造工艺差别很大，高档机工艺考究，低档机则可以用粗制滥造来形容，这点和当年另一个巨人“福仑达”形成了强烈的对比。蔡司最好的折叠机应该是超级依康泰系列，从30年代开始一直生产到了60年代，其间型号繁多。其中高档机型工艺精湛、材料精良，电镀部分至今光亮如新，看不出老化的迹象，而低档的NETTAR系列则要粗糙许多，材料也很低档，铝制外壳也多已氧化。

这几台SUPER IKONTA和CONTAX III在当年都是价格不菲，在50年代大致相当于一辆福特汽车或半栋房子，绝对是奢侈品。现在品相好的也不过3000－4500人民币，个别珍贵型号则在1万元左右。玩相机要算经济效益是不划算的，还是应以乐趣和文化为主。现在二手市场中的古旧相机品相好的很难觅了，价格低、流动性差是主要原因之一。
用过了诸多蔡司，最大的感受是那极小的取景器窗口，对于眼镜人士太不方便了，看起来吃力且还看不全，黄斑本身清楚但是取景器总体看不清楚。是不是当年欧洲的近视眼比率很低？和同时代的M3明亮宽大的取景器相比简直是天壤之别。

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这台645片幅的折叠机关起来和135折叠机差不多大小，放在口袋里携带非常方便，天塞头的表现有点出乎意料，色彩偏冷，和想象中的德头风格有较大区别。