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标题: 2x宽银幕放映镜头 DIY摄影的相关原理和使用技巧 [打印本页]

作者: 信阳毛尖 时间: 2015-11-9 09:04
标题: 2x宽银幕放映镜头 DIY摄影的相关原理和使用技巧
本帖最后由信阳毛尖于 2016-9-9 17:07 编辑

（以下部分内容转载自网络论坛） http://www.chiphell.com/thread-1011196-1-1.html9.6

下图中就是几种常见的电影胶片，从左到右分别是：70mmIMAX胶片；70mm胶片、35mm胶片（宽画幅22X16MM)，16mm胶片(画幅9.6X7.2MM)。(前些年还有8mm胶片，不过已经绝迹了。)这些胶片是按照宽度来命名的。除了MAX，其他胶片都是竖着放映。

目前我们在电影院里看到的电影几乎都是用35mm胶片放映的。35mm胶片地球人都见过，我们用的135胶卷就是35mm胶片。每帧的大小是20.9mmX17.5mm，基本上算方形，占大约4个齿孔的位置。旁边蓝色的是声轨的位置。这个尺寸是行业标准，全世界通用，很早以前就确定了，并一直没有改变过。不改变的原因很简单，电影院不但要放新电影也要能放老电影。如果电影胶片跟家用电器似的，今天录像带明天DVD后天又改蓝光，电影院老板非疯了不可。

电影画面
　　既然35mm电影胶片的帧画幅都一样，那是不是所有用35mm胶片放的电影都一样呢?回答这个问题前，我们先来看图

这是2007年的两部电影，想必大家都看过了。对比一下它们的电影胶片和放映画面，看出什么猫腻没有?上面那个的胶片画面跟放映画面是一样的；而下面这个，胶片上的画面比放映画面窄小，好像被“压扁”了。这就是当今两种主要的宽银幕电影，上面那种就是传说中的“遮幅宽银幕”(Flat Widescreen)，也有人称为“标准宽银幕”：下面那种就是传说中的“变形宽银幕”。
　　观察一下这两种胶片。“遮幅宽银幕”的胶片画面跟放映画面一致，但帧画幅中有很多地方没能用上。“变形宽银幕”倒是把画幅用得挺足，可就是画面是压扁的。这就是它们的基本特点；至于说为什么会是这样，我们后面有故事要讲。
除了这两种电影，还有没有别的电影呢?有，老电影。看过《南征北战》《英雄儿女》没有?那些老电影都不是宽银幕，画面都是方的。看图，就是我们所看到的3种电影，左边是电影画面在胶片上的样子，右边是在银幕上的样子，仔细对比一下它们的特点。

这3种电影在银幕上的高度是一样的，但宽度却不同。为了定义这种差异，一个重要概念被引入，那就是“宽高比”(也称横纵比)。所谓宽高比，就是宽度与高度的比值。假设高度是1，宽度是X，那么宽高比就等于X：1。这样，这3种画面就分别是，1.37：1，1.85_1，2.35：1。我们可以简称它们为：1.37画面或者1.85电影，2.35电影。总之这些数字就代表这些电影在银幕上的画面，记住，定义电影画面宽高比是以它最终在银幕上的样子来定义，而不是以它在电影胶片上的样子。如果结合它们在胶片上的样子，我们就可以说：
　　1.37=方形银幕=老电影，1.85=遮幅宽银幕(标准宽银幕)，2.35=变形宽银幕
　　1.37的电影已经退出江湖多年，不再有人拍这种方形的画面。我们今天在电影院里看到的电影要么是2.35，要么就是1.85。而其中大约 70％是2.35的电影。发行1.85还是2.35的拷贝，没有必然的规律，电影院也都能放。如果硬要说的话，可能一些比较文艺或者自认为文艺的电影喜欢发行1.85，比如去年的《色戒》、《理发师陶德》、《美国黑帮》都只发行了1.85的携贝，而好莱坞大部分电影都发行2.35拷贝。
　　有时候你可能会看到宽高比1.78，2.40，2.39……之类的数字。其实，1.85=1.78：2.35=2.39=2.40，这个 “＝”是因为它们是一样的东西，只是各家表述不同，而视觉效果是一样的。我们如今看到的电影画面就只有两个，1.85和2.35，世界没那么复杂。

宽银幕的故事
　　
　　我们前面已经了解了当今电影胶片的情况，知道了两种主要的宽银幕。下面我们来讲讲宽银幕的故事，翻一下它们家的旧账。开头可以这样，“话说电影刚刚发明的时候……”。
　　
学院标准
　　1884年，乔治·伊斯曼(George Eastman柯达公司创始人)发明了照相胶片。在胶片发明之前，照相一直使用玻璃为成像材质。胶片以其轻便、不碎、可弯曲等特性，将照相业带入一个新的世纪。
　　1892年，托马斯·爱迪生(Thomas Edison大发明家，通用电气公司创始人)和他的下属威廉·迪克森(WiIiiam Dickson)发明了Kintoscope电影机(俗称西洋镜)。他们利用柯达的照相胶片实现了连续画面的播放，并同时推出了35mm胶片，就是左图中这个样子。紧接着在1895年，法国的卢米埃兄弟改进爱迪生的电影机，第一次把电影画面投放在银幕上供众人观看，电影正式诞生。尽管电影史上关于电影是谁发明的有些争议，但35mm胶片，从1892年诞生至今的100多年来，它的样子就几乎没有变过。
　　当年爱迪生推出的35ram电影胶片是这个样子的，它是由24.9mm×18.6mm的帧画面构成的，宽高比为1.33：1。如果用“黑话”说，就是1.33画面。
　　1926年，有声电影诞生，20世纪福克斯电影公司(FOX)利用部分胶片位置印上了光学声轨，从而使帧画面尺寸变成22mm×16mm，宽高比为137：1。福克斯的这个画面尺寸获得了各大制片公司的认可，于是大家纷纷使用这个标准。1 932年，美国电影艺术与科学学院(发小金人的那个单位)把这个尺寸命名为“学院标准”(Academy)。

学院标准确立的二十年代也是好莱坞制片模式逐步完善的时期。随着好莱坞电影在全世界的流行，无形中将“学院标准”这种美国国内的电影标准变成了一个国际标准。上图是“学院标准”的制作流程，影片在拍摄的时候就已经给声轨留好了位置，然后在后期加上声轨，最后制成影院拷贝，在电影院里放映。整个过程中，帧画面的宽高比保持在1.37。

宽银幕的出现
　　三四十年代是好莱坞电影的黄金时代，电影生产蓬勃发展，但这一时期，除了出现彩色胶片外，电影技术并没有什么进步。原因很简单，电影业已终是一台稳定工作的印钞机，当这印钞机还能不停地印钱的时候，是不会有人想要去改进它的。
　　然而，到了五十年代初，强劲对手电视粉墨登场，好莱坞电影那套路数变得不再新鲜时髦了。电影观众成批撤离影院回家看电视，好莱坞的利润急刷下滑，各大电影公司好景不再甚至债台高筑，于是有的开始变卖家产(如华纳家族出售华纳影业)，有的开始搞副业(如迪斯尼公园)，有的干脆就收摊了(如出品《公民凯恩》的RK0雷电华影业倒闭)。但如何把观众抢回来，仍始终是各电影公司的头等大事，比较好的办法当然是搞些你在家里看不到的东西(这种思维一直延续到现在)。这一时期，电影业开始了诸多革新。如超大场面、彩色电影。立体电影、立体声、宽银幕电影等花招纷纷出笼。
　　其中堪称革命性的进步就是彩色电影和宽银幕的出现。宽银幕根本性地改变了人类的视觉感受，直至今日，“宽屏”概念仍然不时在我们的视听生活中掀起波澜。

变形镜头的出现
　　1953年，福克斯首先推出一种叫“CinemaScope”的宽银幕系统。这种宽银幕电影在拍摄的时候，用一种变形镜头 (Anamorphic Lens)，把拍摄画面的宽度“挤压”一半在胶片上成像。如下图所示，电影在拍摄的时候，被摄场景经过变形镜头在胶片上形成“被挤压”的画面。在后期处理中，挤压画面不发生变化，然后加上声轨，做成放映拷贝。在影院放映的时候，再用一台带“反变形镜头”的放映机，把压缩的画面“还原”成一个正常的画面。这就是“变形宽银幕”的原理，这个原理一直用到现在。

“变形镜头”技术最初是一战时法国人发明的，用在坦克潜望镜上，就是为了获得更宽的视野。后来福克斯把专利买了，开发出这种“变形宽银幕”。严格来说，这样的变形方式，对画面的质量是有损失的。用今天数码的观点来看的话，最终画面的宽度上的像素密度比高度上的像素要少一半。当然，这只是理论.在实际情况中，因为胶片的染料颗粒非常细，这样被“压扁”的画面，对最终在影院里的放映效果并不构成影响。

变形镜头因为要把景物压缩。所以它的光学设计跟传统的球面镜头(Spherical Lens)。不一样，我们平常玩的照相机和摄像机都是球面镜头(一些镜头有非球面镜片，两回事啊)。如图是一个变形镜头，注意看它的光圈，不是圆形而是椭圆的。变形镜头的光学和机械都比球面镜头要复杂。
　　当年福克斯出品了《The Robe(圣袍千秋)》和我们熟悉的梦露电影《How to Marry AMiltionaire(爱嫁金龟婿)》。一经推出，市场反应那是相当的好。其他制片公司看着那叫眼热啊，福克斯也不闲着，开始向同行们兜售专利使用许可。期间，哥伦比亚、环球、米高梅、迪斯尼都曾掏钱买过许可。其中，迪斯尼还拍了非常经典的《海底两万里(1954版)》。可是，也有人不买福克斯的账，派拉蒙就是一位。
　　不服气归不服气，有本事你也搞宽银幕啊。派拉蒙的确没有宽银幕技术，但兔子急了还咬人呢。于是派拉蒙硬是憋出一个“遮幅宽银幕”(Flat Widescreen)。就是下图中这种，把1.37的画面上下各挡掉一块，画面就“宽”了。哇靠，这不是大家玩DV剪辑的把戏吗?的确是。现在看这种方法挺拙劣的，没什么技术含量。但当时就不同了，起码不用花钱啊。(估计派拉蒙也没好意思申请专利)其他制片商一看，哎哟，太有才了，于是纷纷效仿。甚至连福克斯也忍不住跟着一起玩这种把戏。但各家对于遮去多少画面的做法并不统一。派拉蒙遮成1.66，米高梅遮成1.75，环球和哥伦比亚遮成1.85。最后大家合计，把遮幅画面宽高比统一为1.85：1，当时还起了个名称叫“全景宽银幕”(Panoramic)来炒作市场。从此，宽高比1.85的宽银幕成为电影画面的标准之一。

这种“遮幅宽银幕”虽然有投机取巧的嫌疑，但它的确在放映效果上实现了宽银幕。它成本低，原来“学院标准”的制片系统都不需要变动，只需加块挡板就可以了。而变形宽银幕的变形镜头不但制造成本高，而且比较复杂，从前期到后期再到放映，都需要投入资金更新设备。但同时，“遮幅”的缺点也显而易见，就是它浪费了胶片上近30％的成像面积。所以，这种“技术革新”多少有点杀敌一千，自损八百的味道。而且遮幅的极限也就1.85了，不能再宽了，想象一下，如果遮到2.35，就有一半的胶片面积是黑的，这也忒残酷了。
　　福克斯的CinemaScope宽银幕系统虽然是革命性进步，但它的镜头成像系统并不完善，尤其在拍摄特写的时候会出现图像扭曲的情况 (哈，真的变形了)。而电影系统最核心的品质就是它的成像质量。福克斯CinemaScope系统的镜头由Bausch&Lomb公司制造 (Bausch&Lomb就是博士伦，他们曾经也是镜头厂牌，只是现在给人做镜头了)，但在CinemaScope推出的早期，博士伦并没能很好地解决这个问题，所以那些早期的clnemaScope电影会刻意避免近距离的人物特写。因为这个缺陷的存在，给一个生产放映机镜头的小厂牌一次大展宏图的契机。这个厂牌就是Panavislon(潘那维申，简称Pana)。
　　Panavision成立于1953年。它的创始人罗伯特·高兹查克(Robert Gottschalk)是相机店老板，其朋友圈里不乏光学专家和电影业内人士。当福克斯推出cinemaScope宽银幕的时候，许多影院面临添置新电影放映机的问题，这是一笔不小的开支。老罗看到这是一个商机，于是纠集了威廉·曼恩等一众光学专家，开发了一款可以兼顾1.37画面和2.35画面的放映机镜头，也就是Pana的第一个产品：Super Panatar。从此Pana开始吃变形宽银幕的饭。
　　随着Panavision在光学设计和制造能力上的增强，终于在1958年，Pana针对Cinemascope的缺陷，推出了Auto Panastar变形宽银幕摄影机。该款摄影机解决了变形宽银幕一直存在的一系列问题，并很快在业内获得认可。这一革新当年还拿了个小金人奖。
　　相比Panavision在变形宽银幕技术上的不断跃进，福克斯的Cinemascope已经变得陈旧落伍无人问津，其他制片商陆续转投 Pana的怀抱。1 967年，福克斯拍了最后一部cinemascope电影《In Like Flint(谍报飞龙续集)》，盛极一时的cinemascope宽银幕从此隐退江湖。
　　在Cinemascope称霸江湖的那段日子里，除了Panavision在开发变形宽银幕技术外，各大制片公司也在研发自己的宽银幕技术。一些新面孔曾一度在电影市场崭露头角，诸如华纳的WarnarScope，米高梅的Cinerama，派拉蒙的MagnascopeR KO的superscope，香港邵氏的Shawscope……等等。它们有的是基于35mm胶片，有的基于70mm胶片，但因为技术和市场等原因，这些新军都在短暂的试验期结束后销声匿迹。
　　今天，变形宽银幕的标准已经统一，名称也统一为Anamorphic Scope(变形宽银幕)，简称Scope，Panavision作为变形宽银幕标准的领导者，已不再涉足放映机，而是专注于摄影机及镜头身勺开发制造。如今，Pana垄断着变形宽银幕前期拍摄的市场，如果你前期要拍摄2.35的变形画面，除了Pana的摄影机没有太多的选择。好莱坞的发行商和院线都偏好 2.35宽银幕，因此好莱坞每年有一半以上的电影在前期直接拍摄2.35的变形画面。

下面补充张常见的节目源在不同放映设备上放映的效果。

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不同设备放映的效果

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遮幅与宽幅的本质区别

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不同的画面效果

作者: 信阳毛尖 时间: 2015-11-9 09:16
（以下部分由个人总结。图片转自网络）

变形头的前镜片是U形的，两边高中间低。拍摄成像时，两边高的部分是负责图像压缩的。
相当于一种特殊的广角附加镜，与广角附加镜不同的是：它只扩展画面2个对称边的视角，剩余2个边的视角不变。

通常的放映宽银幕镜头由2部分组成：主镜和前部的变形镜。
用于DIY摄影，根据主镜的焦距不同，法兰距也不同。可转接相机的种类也有所区别。
主镜和变形头均可以单独DIY用于摄影，组合起来的一体镜也可用于摄影。
具体的转接方法如下：

玩法1：宽幅变形头+摄影标头（或中焦）+单电相机（或者单反)—————————— 拍摄宽幅
玩法2：宽幅变形头+ 放映主镜+ 单电—————————————拍摄宽幅
玩法3：放映主镜+ 单电————————————拍摄正常画幅

不同品牌的变形头镜头视角有所差异。以ISCO为例简介：半幅机要求主镜50MM即可，全幅则需要80以上的主镜才没有暗角。

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作者: 光头佬 时间: 2015-11-9 10:36
1楼图片不对

作者: 信阳毛尖 时间: 2015-11-9 10:44
本帖最后由信阳毛尖于 2016-5-26 11:00 编辑

光头佬发表于 2015-11-9 10:36
1楼图片不对

图片外链失败，已重新编辑修正

作者: 海11狼 时间: 2015-11-9 11:05
不错顶一个学习了

作者: 三WWW 时间: 2015-11-10 09:27
技术贴要顶要学

作者: 海11狼 时间: 2015-11-10 12:56
学了不少知识呀

作者: 信阳毛尖 时间: 2015-11-10 13:34
本帖最后由信阳毛尖于 2015-11-26 09:31 编辑

ISCO 星系宽银幕镜头按照规格有70MM机头（用于70MM放映机）和35MM机头(用于35MM放映机），70MM镜头相比35MM变形头体积要大的多。
其中35MM电影机镜头，按照产量的多少有不同的版本。

黑星版————传言属于定制版，产量极罕见（本人未见过实物）
蓝星版————限量版本，极少见。（个人有一对70MM机头蓝星版） 35MM机头的蓝星版见图片
红星版———— 帖子上楼有图可见，产量相对较少。
金星版————金黄色，较为多见。

附：施耐德 35毫米高清变形头分为 “猪嘴版” 和 “鸭嘴版”

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作者: 海11狼 时间: 2015-11-10 13:46
压箱底的东西都拿出来开眼界了

作者: Yvonne! 时间: 2015-11-11 15:28
顶一个，学习了。
楼主通俗的小故事让俺了解不少电影相关的姿势^_^

作者: 信阳毛尖 时间: 2015-11-12 08:50

Yvonne! 发表于 2015-11-11 15:28
顶一个，学习了。
楼主通俗的小故事让俺了解不少电影相关的姿势^_^

看来老兄也是有故事懂姿势的哈

作者: 海11狼 时间: 2015-11-12 18:18
咱们国家的电视台的信号制式什么时候能由4:3变成16:9呀

作者: wuditaijun 时间: 2015-12-7 10:01
有有脑洞泄露的感觉

作者: 信阳毛尖 时间: 2016-5-15 13:39
专业的电影镜头在对焦和变焦过程中，对呼吸效应的控制非常好，广角头在摇移取景时边沿畸变控制相当出色。电影头另外在跟焦环的设计上位置相对固定，不会因为片场中更换镜头做很大的调整。为了获得更加方便更准确的对焦，电影头的对焦行程相对要长，部分35MM电影专业镜头的对焦行程可以达到旋转2周还多。电影头在生产设计上要求也比较高，所以专业电影头售价也相对不便宜，有的高达几十万元一只。
变形宽银幕镜头几大品牌有：德国-霍克（Hawk）、英国-库克（Cooke）、德国-阿莱（ARRI）、美国-潘那维申（Panavision）及法国的安琴（Angenieux）
对普通摄影爱好者来说，肯定是玩不起的。那就另辟其他道路，找找可以拍出宽幅的镜头，二手宽银幕放映头便是一个不错选择！

ARRI 2X.jpg (112.27 KB, 下载次数: 30)

作者: 信阳毛尖 时间: 2016-5-15 13:43
宽银幕放映镜头转接相机DIY摄影，是利用宽银幕镜头的压缩原理。
好比压缩饼干一样，先把2块压成1块，封装到相机这个包装盒子里。想吃的时候，拿出来用水泡一下体积又恢复到了2块那么多。

拍摄图像.jpg (76.25 KB, 下载次数: 26)

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作者: 信阳毛尖 时间: 2016-5-15 14:15
玩宽幅有很多种方法，很多种玩法！
数码接片————对于运动场景和扫街来说不太理想。
广角裁切————首先需要一只超广，然后构图取景在大脑里要溜达一下。

宽银幕变形头，利用的是压缩原理，但是有区别于360压缩。它只压缩对称的2个单边，相邻的2边不压缩。
（简单点说：接50MM标头，图像还原后左右宽度视角=25MM焦距。上下高度视角=50MM焦距。当然这么说不够严谨！只是简单的打个比方）

现在我们来看看怎么玩转这个玩意儿：
1：你有一只变形镜头。（每个品牌不同规格的变形头的最大视角不同，转接后有无暗角取决于变形头视角和主镜的焦距）
2：制作DIY转接环，把变形头拧到你的镜头前面。（前提是主镜对焦时滤镜口不能旋转）
3：如果你主镜是饼干的话更好！（原因有3：。。。。。。）

变形头的选择是一个仁者见仁智者见智的问题，本人抱着玩乐的心态分享！

@.jpg (71.51 KB, 下载次数: 26)

作者: 全利88 时间: 2016-7-17 11:51
没了?茶神加油，赶快出续集，坐等学习。

作者: 信阳毛尖 时间: 2016-7-17 12:21
本帖最后由信阳毛尖于 2016-7-17 12:58 编辑

全利88 发表于 2016-7-17 11:51
没了?茶神加油，赶快出续集，坐等学习。

老话说“人往高处走，水往低处流”，再续集的话就是升级了！宽银幕放映头的升级之路，必然是宽银幕电影摄影头！
那个什么香港山寨品牌一中代工的还要20000多大洋，那呼吸效应控制的跟老年痴呆吸入果冻后哮喘一样

德国-霍克（Hawk）、英国-库克（Cooke）、德国-阿莱（ARRI）、美国-潘那维申（Panavision）及法国的安琴（Angenieux）等家族卖腰子入门级也是几万大洋，十万八万只能勉强算准专业用户，高端的能换300多条大肥猪！
如果只用米糠菜叶剩饭喂养每年饲养1头，那要多少年才能实现我滴个神啊想都不敢想

（每年养1条，要养够300条，至少要100年吧，上次竟然有人说要300年！最恨2种人：1民族歧视 2岛国倭寇 3不识数的

弥陀佛

）

作者: 全利88 时间: 2016-7-17 12:25

信阳毛尖发表于 2016-7-17 12:21
老话说“人往高处走，水往低处流”，再续集的话就是升级了！宽银幕放映头的升级之路，必然是宽银幕电影摄 ...

狂晕。。。。。。。。没想到把茶神逼这样了。。。。。。。
茶神，你看看16楼的帖子？感觉就是这段没完呀？
刚刚吊起了胃口，咕咚，没了？

作者: 信阳毛尖 时间: 2016-7-17 12:54
本帖最后由信阳毛尖于 2016-7-17 12:56 编辑

全利88 发表于 2016-7-17 12:25
狂晕。。。。。。。。没想到把茶神逼这样了。。。。。。。
茶神，你看看16楼的帖子？感觉就是这段没完呀 ...

算是留个念想吧，摄影也有“在于渔而不在鱼”的乐趣，喜欢的自己动手折腾研究，“拿来主义”虽然方便快捷但失去了追寻探索的乐趣。当初追随海鸥58MC和金南影GII系列，拆了多只镜头最终玩成了系列，折腾中寻到了快乐！

作者: 156786 时间: 2016-9-10 02:20
深夜学习，长知识了

作者: davisqqbj 时间: 2016-12-29 10:09
好贴，坛友可以多发些样片。

作者: 木鱼 时间: 2017-1-7 08:46

没光圈吗？

作者: 信阳毛尖 时间: 2017-1-7 09:48

木鱼发表于 2017-1-7 08:46
没光圈吗？

如果用原厂放映主镜作为母镜，一般的放映头是没有光圈控制的。
当然也有例外，比如施耐德的非球面镜顶级版放映头是有光圈的。

作者: 木鱼 时间: 2017-1-7 11:37

信阳毛尖发表于 2017-1-7 09:48
如果用原厂放映主镜作为母镜，一般的放映头是没有光圈控制的。
当然也有例外，比如施耐德的非球面镜顶级 ...

没有光圈控制的有远景照片吗？

作者: 信阳毛尖 时间: 2017-1-7 12:15

木鱼发表于 2017-1-7 11:37
没有光圈控制的有远景照片吗？

样片可以上网搜索参考一下。如果木鱼老兄打算淘个这样的镜头玩玩，从实用的角度来说，还是建议选用摄影头作为主镜，在远景盲拍和景深控制上较为方便一些。
根据相机画幅大小，主镜的选择也相当重要，关系到暗角和锐度是两个首要问题。如果有不明白的可以信息或电话相互交流。

作者: jimharbor 时间: 2017-1-9 14:50
毛尖兄这镜头玩得好，曾经给予我很多的指点~！

作者: 绿蚂蚁 时间: 2018-2-27 17:43
宽幅电影镜头摄影，半幅机50mm标镜基本可以，在全幅上就得85mm才好！不然有暗角。
收了两只，一支体积巨大，ISCO的，笨重！
最好的相对而言还是KOWA 16H，小巧，方便！

作者: 绿蚂蚁 时间: 2018-2-27 18:02
找几张出来

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作者: 绿蚂蚁 时间: 2018-2-27 18:03
日出

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作者: 绿蚂蚁 时间: 2018-2-27 18:03
珠江

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作者: 绿蚂蚁 时间: 2018-2-27 18:04
人像来个侧面吧

微信图片_20171226123401.jpg (65.37 KB, 下载次数: 25)

作者: 绿蚂蚁 时间: 2018-2-27 18:05
来一张竖式的

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作者: 信阳毛尖 时间: 2018-2-27 18:47
日出拍的很棒！

作者: shejis001 时间: 2018-2-28 19:17
支持楼主！跟帖为版块添砖加瓦

作者: 绿蚂蚁 时间: 2018-2-28 19:38

shejis001 发表于 2018-2-28 19:17
支持楼主！跟帖为版块添砖加瓦

好作品！
不知主头和宽幅头都是什么型号？

作者: shejis001 时间: 2018-3-1 07:58
本帖最后由 shejis001 于 2018-3-1 08:02 编辑

主镜头PENTACONG 50/1.8，宽幅头ISCO 35mm CINEMASCOPE ULTRA -STAR
再发几张街景

作者: yqzx 时间: 2018-12-7 09:44

作者: yqzx 时间: 2018-12-24 21:15

肖特9028+ISCO2X

作者: yqzx 时间: 2018-12-24 21:18

作者: yqzx 时间: 2019-1-11 10:42

信阳毛尖发表于 2015-11-10 13:34
ISCO 星系宽银幕镜头按照规格有70MM机头（用于70MM放映机）和35MM机头(用于35MM放映机），70MM镜头相比35MM ...

毛尖兄弟，这也是施奈德变形镜头。

作者: 绿蚂蚁 时间: 2019-1-13 19:49
许老师又玩回ISCO

作者: kaiens 时间: 2019-1-15 22:43
毛兄的帖子得支持，我也来添一片砖瓦。施耐德2X变形头。

作者: 胖子不怕打 时间: 2021-7-10 23:34
我有只16mmX2的宽银幕镜头，放在松下14mm镜头前像场不够呢，求大侠看有无解决方法，谢谢。

作者: chengshitanxian 时间: 2021-7-13 11:48
不错支持一下

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