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原帖由 魔鬼的诗篇 于 2007-2-10 00:21 发表
梵高的画面虽然荒诞,但做画是用心追求表达见解的,跟泼桶颜料上去看"随机"效果是一回事吗?
简陋的器械一样能出好片,但把器械的缺陷甚至质量问题当作"创作"的一部分,就倒翻颜料的 ...
梵高的方式在当今来看自然也算“严谨”,但是在当时的环境下已是对传统技法的“大不敬”。所以面对当下很多传统眼光看似离谱儿的方法,我们没有必要一竿子打死。无论创作用的什么,我们起码要尊敬这个创作的过程。另外,用holga并不是把缺陷当条件,毕竟在有人想到用holga去创作他需要的作品前,这个机器已经面市了。只能说是人家恰好利用到了这么一个特点。无论手段是否传统,但是人家是严谨得用它进行创作,这个创作的过程是不用质疑的。关于这方面的讨论我暂时先暂停。以下仅仅举个我在音乐方面了解到的例子:
当下音乐风格中有一种形成了固定形式或者说流派的叫做lo-fi,这是什么呢?很有趣,一些欧美音乐人用国内绝大多数乐人所消费不起的设备去还原白噪、粉噪这种东西。也有写其他音乐人或多或少借助这种方式。我不知大家是否看过法国电影《天使爱美丽》,那个片子的配乐yann tiersen是我非常欣赏的一个作曲家,同时他03年借用eric satie的一些元素为德国电影《再见列宁》也做了相当成功的配乐。目前这两个片子的配乐在知名或不知名的情况下被广泛应用于电视节目、广告、电视剧插曲等等多种地方。那么他在《爱美丽》里面的配乐用了什么呢?------大家肯定见过的那种儿童玩儿的塑料口风琴、哄孩子玩儿的那种十几个键的玩具小钢琴等等等等……如果不听他的作品广看他这种对传统“大不敬”的做法,鲁斌斯坦这帮老头儿要活着肯定还得再气死一次。但是,他的作品成功了,因为作品中所描写到的东西足以感人,足以引起共鸣。在早回很多年,有个叫阿诺·勋伯格的人扬言要肢解存在与音乐史大半个历史的12平均率,而pierre henry、斯塔克豪森这样曾经有着深厚古典音乐基础的人却开始琢磨怎么从电流脉冲与机械碰撞声中找寻旋律-----他们都分别成了现代音乐流派的宗师。同样在电影方面也有类似情况,看老张老陈这帮人玩命儿烧票子拍古装动画片儿挨骂玩儿,可是历年来的很多国外经典作品却是8mm、16mm或者家用dv拍出来的。可是国内的“师”们呢?张口arriflex,闭口panavison,连专业级都巧不上,必须得广播级。设备有了,片子档次呢?
艺术并不改浮夸,艺术也不是高大全,艺术是伟大的。为什么伟大?他是人类自古以来人性通过各种媒介最真挚的体现。白天上班人们可以满嘴胡诹八咧,也可以躺小蜜床上跟老婆说加班。但是真挚的艺术不会(当然不包括那帮居心叵测靠所谓“艺术”骗吃骗喝的)。为什么?艺术相对人最主流的表达方式语言与动作来说,已经是第二甚至第n种媒介。人才说谎的同时心理是背负压力的,这种压力自然需要某种途径或是什么表达出来,什么酒后吐真言等等等等。所以我相信一种观点,很多人网上说的话反而是真话,很多真正的艺术家对待作品是诚恳的。
最后关于那个“随机”我说一下自己看法。我认为随机不是胡闹,或者说它是不是胡闹的前提取决与态度。不屑随机或者不会把握随机的人只能创造机会,涉及到照相那就是摆拍与类似摆拍的东西。但是能够抓住并利用随机确实一种能力,一种本事,并且我相信能够很好利用到随机的人有着比利用不了的人有着更细致的洞察力与更敏感的心态。这反而成为艺术灵感的重要来源。艺术这个东西本就是人文范畴,应该是注重人,注重人性的,应该鼓励新的观点、不同的看法。这正是艺术的生命力所在。往远了说,他可能是人类文化、历史进步的诱因的最小单元。其实人类历史上又有多少科学发明、发现是“蒙”出来的呢。。。。。当然这么说并不是鼓励胡闹,但是起码要认识到经典理论与实践体会的辩证关系。我们不应该是保守的卫道士,也不该是盲目的激进派。有句挺神的词儿不是说么------“拥抱历史,畅想未来。。。”
本时段发言结束,继续扫描去,哈哈。。。 |
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