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论镜头选择 宋刚明
说明：这篇文章原载于《摄影世界》2011年第8期，原题《镜头选择》，为系列讲座《铿锵摄影》第四读，原作是以作者和学生讨论的形式撰写的，这里整理成论述性文章，供各位影友参考。
纪实题材常用镜头是35毫米的和50毫米的，这两支镜头都是最接近人眼视角的镜头。35毫米相当于两眼睁着观看的视角，50毫米则相当于闭着一只眼睛观看的视角，我会选择35毫米的，我喜欢两只眼睁着看人，我过去一直是用这一视角拍人文照片，35毫米是最大视角的标准镜头和最小视角的广角镜头，比较好掌握，而且比较容易融进环境中去。但随着年龄增长，我现在慢慢喜欢上了50毫米的镜头。
50毫米的镜头是一个老辣的镜头，你得有很深的阅历才能用好。如果处理不好，拍出的照片会很平淡。因为它拍下来的照片与我们人眼看到的差不多，缺少视觉新鲜感。但如果拍好了，又是最耐看的。
标准镜头是历史最悠久的镜头，相机一诞生就有了，在不断的改进中，结构得到了最大的优化。我们今天所有的镜头设计，都是以标准镜头为参照的。镜头会以标准镜头为界，无论变长还是变短，体积都会变大，而且焦距离标头越远越大。在同一光圈下，标准镜头是结构最简单、个头最小、影像品质最高的镜头。我们很多人弃标准镜头不用，很可惜。我的所有得奖照片都是定焦镜头拍的，而且基本上是用35毫米和50毫米的镜头，而我用变焦镜头拍摄的照片数量要多得多。
我们多数时候是在物理层面讨论变焦镜头与定焦镜头的差异，变焦镜头方便，可减少换镜头的资料，构图更饱满；定焦镜头光圈大、成像好、小巧。现在专业的变焦头与定焦头比，影像差别已经很小了，比如一些大厂的高端变焦头和它的定焦头比，影像品质的差异完全可以忽略不计。其它品牌的变焦头，也足够达到多数人对品质的要求。这两种镜头的差别主要体现在观看方式和使用效率上，表面上看变焦镜头使用效率高，但定焦镜头用的时间长了，我们知道它的边界在哪里，取景会很准确，可以做到举机就拍。而变焦头举起的那一会儿，不知焦段停在哪里，常常还得变焦，对稍纵即逝的抓拍来说，反而误事。我们的眼睛就是一支相当于40毫米左右的定焦镜头，所以用35至50毫米的定焦镜头拍照时，我们不需要在大脑里转换视角，这是人文摄影师多数用这一视角的重要原因。
变焦镜头因为可以变焦，你会养成一个习惯，站定一个位置后，就不想再移动了，在那变来变去，其实什么也没有改变，只是在剪裁画面。定焦镜头够不着时，多数走过去就行，移动有一个好处，就是移动中可以发现更好的角度。记着，最好的变焦头是你的双腿。
对喜欢用多支镜头拍摄的人，用变焦头是方便些，特别是数码相机，可以减少换镜头的次数，大大减少弄脏成像器的可能，而成像器进灰是件令人头疼的事。
我研究过摄影史，并不是镜头越多的人，摄影水平越高。什么镜头都有的人，大概是这样的两类人：卖相机的和像我这样喜欢收藏相机的。有三支镜头的人，镜头一般是这样的配置：16-35毫米、24-70毫米、70-200毫米变焦镜头。那也只有两种人：资深摄影记者或者摄影发烧友。摄影记者要应付各种题材，所以各种焦段都要备着，而发烧友则是想将天下影像一网打尽。如果一个人说他只有一支镜头，一般是50毫米，或者35毫米，那你就要小心了，要么他是穷得买不起很多镜头的人，要么他是对摄影有极深认识的人，说不定就是一位摄影大师。被称为摄影的一道门，创立了决定性瞬间的布列松，一辈子就只用50毫米的镜头看世界。
变焦镜头与定焦镜头的差别有时是体现在心理感受上的。变焦镜头会因为不停地变焦，一会儿24毫米，一会儿105毫米，甚至300毫米，拍到的画面很跳跃，这点在做展览时尤为明显。书法家都有深切的感受：字怕上墙。字一上墙，就看出问题来了。照片也是，往那一挂，如果焦距变来变去，你会觉得心里很刮。而用定焦镜头拍的画面视觉感受会很整齐，用一支定焦头拍片，你不用操心视觉统一性问题，这可以让你安静下来，只关注内容本身。
奇怪的是用一支定焦镜头拍摄时，我很少认为镜头不够用；当背一包镜头出门拍摄时，特别是变焦镜头，我每次都认为还差一支镜头。这也许是因为用定焦镜头时，心理上没有其它的妄想，你会移动自己去适应镜头。而用变焦镜头，你会在那里推来拉去，在这个过程中，你总会感到有够不着或框不下来的画面。这大概就是少即是多的道理吧。
检查一支镜头好不好，看MTF（模量传递函数特性曲线）是比较科学的方法，线越平，曲线重合度越高，越靠上越好。但特性曲线不是万能的，比如对油润感、镜头的味道就测不出来。光看特性曲线，有些日本镜头比德国镜头还高，但我们公认的是德国头好。还有一些简单的办法检查镜头的优劣。一拿，重量大些的好；二拧，调焦环油润的好；三看，镜片照不清人脸的好，好镜头望进去如深潭，人影是模糊的，越模糊越好。
单反广角镜头体积大，这是由单反相机的结构决定的，因为中间加了个反光镜箱，广角镜头只能采取反望远结构设计，所以同样焦距的镜头，单反相机的广角头会比旁轴的大许多，成像反而不如旁轴镜头好，因为单反相机的广角镜头是个物理不吻合系统。
镜头光圈大一级，设计难度会呈几何级增长，不是难一倍，而是许多倍。许多人选镜头，会选大光圈头，认为光圈越大越好，其实从制造角度说，是小光圈的好做，成像好。之所以有大光圈头好的印象，是商业策略造成的，大光圈头用的材料好，卖得贵，这点在日本镜头上体现得最明显。镜头光圈超过F2以后，影像质量就会恶化，这点在数码相机上尤甚。很多人都拥有F1.4光圈的镜头，标准镜头就大多是这一光圈，但平时我们用过几次F1.4的光圈？所以不要过于追求大光圈镜头，徕卡一个F1光圈的标头近10万元，但那个光圈你能用几次？还有些人强调拍片用小光圈，这也是错误的，光圈太小会产生衍射，影像质量也会恶化。几乎所有镜头，都是光圈8时成像最好，“8”对经商未必能发，但对镜头，真是一个吉利数。小光圈只在需要极大景深时有用，如果不是迫不得已不要用。
所以，不要一味追求大光圈头，太贵太重，影像品质未必好。单反相机上的这些牛气的定焦头，只有放在三脚架上才能发挥品质。如果是手持拍摄，防抖比大光圈有用得多，大光圈只是提高了速度，而无法制止抖动。我们可以相对克服手的抖动，但单反相机的震动主要来自反光镜箱，是无法克服的，对一个无时不在抖动的机身，防抖当然更重要。防抖功能的出现，是单反相机的一个质的飞跃，它使单反在抓拍时可以与旁轴在影像质量上有一比。
根据我的使用经验，镜头防抖性能更好一些，这也许是因为镜头防抖是在光路上，那时抖动幅度还不大，而机身防抖是通过成像器完成的，这时抖动的角度已经很大了，校正要难一些。还有，镜头防抖是量镜定做的，性能也会匹配些。但镜头防抖不能超过光圈2.8，这使许多定焦头与防抖无缘，而机身防抖则不受镜头限制。
很多人买相机会在机身上花很多钱，其实一部相机的灵魂是镜头。机身只是解决了操控问题，镜头才是决定影像品质的关键。再好的相机，也无法超越镜头演绎的影调。摄影最让人眼热的，也未必是相机机身，被人谈论，评价最多的，常常是镜头，比如“长枪短炮”。这一部分也是最让摄影人提气的，哪怕不拍照，胸口挂个大镜头，人立马就牛气哄哄的了。然而很多照片是否真的很牛，常常是与镜头大小、多寡成所比的。所以许多人买个很贵的机身而配个“狗头”，是本末倒置。蔡司镜头拍出的照片特别厚重，有种油润感。德国的罗敦斯德、施耐德都是好镜头，拍出的图片黑色部分就如黑织绒一般深厚，色彩晶莹剔透。我最喜欢的是徕卡头，既锐利又层次丰富，一般镜头能做好一样就不错了，徕卡是一样不少。有人调侃徕卡：徕卡不过是个镜头制造商，机身只是凑合着卖的附件。徕卡的机身常有人抱怨，但对徕卡镜头则是众口一词，认为是地球上最好的光学制品。
并不是价格贵，或者角度广的镜头就能拍好照片的，太广的镜头会产生变形，初看新奇，不耐久看，我建议如果拍人文照片，广角不要超过24毫米。
如果配定焦头，可在35毫米或50毫米中选一支就行。再以这支镜头为轴心向两边扩展：35毫米的广角配24毫米，中焦85毫米；而50毫米的广角配28毫米，中焦配105毫米的，长焦可以选200毫米甚至300毫米的定焦。这些都是相机厂倾力打造的镜头，每个焦段中都可以找到牛头。
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发表于 2015-7-12 00:30
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