蓝晒古典印相法

cndby

86 THE DARKROOM COOKBOOK
Changing Print Contrast  Henry Gilpin

改变相纸对比度        亨利·吉尔平

以下是更改放大对比度的几种技术。

1 .在相机镜头前使用对比度滤镜(例如，11绿色、12深黄色、15橙色)。



2 .对底片使用加减显影时间。



3 .更换放大机上的聚光头。使用准直光的聚光光源，产生比冷光和漫射钨至少高一级对比度。







4 .将可变对反差滤镜更改为更高或更低的数字。







5 .将改变像纸号数更改为更高或更低的数字。







6 .用硒调色剂调整暗性( 1 :2持续3分钟)。







7。用硒色调色您的相纸(稀释度的不同是因所用像纸和所需色调而异)。







Printing Methods and Techniques  87

cndby

88
Exposure and Developing Technique for
Photographic Print**
Rod Dresser
曝光显影技术 照相制版   

杆修整器



大多数黑白摄影师都熟悉底片制作的原理——
为阴影曝光并为高光显影。为什么会有这样的观念飞跃
放大不是一个互补的过程吗？我在暗房里，而且同样有效。
请注意，负片放大有两个不同的步骤—曝光和显影。这
相同的区别适用于放大-曝光和对比度控制。因此，我们的公认为
照片是曝光(曝光时间)的高光和对比度控制(VC滤镜或纸张等级选择)的阴影区域。

下面是实现最有效和最佳放大结果的步骤
在可变反差对比像纸上:

1 .检查你的底片，并对它的对比作出正确的判断。如果它看起来很高反差
相反，使用低对比度滤镜( 1，1。1 / 2，2)，如果它看起来缺乏对比度使用（反差小）。
较高等级的过滤器( 3，3 1 / 2，4)。如果您不确定从2 。5滤镜器开始。

2 .在托架中设置负片，并调整放大器以在画架上投影所需的尺寸。
3 .将未曝光的像纸张放在底板架上，以3 -5秒的间隔运行测试条。
        只需要使条带大约1 /2到2英寸宽。

4 .为您的正常像纸张曝光显影、停止和修复测试条。
5 .冲洗测试条并在大约四英尺外的75瓦泛光灯下检查。
     (这接近正常博物馆/画廊照明。 )

6 .非常仔细地选择测试条，指示所需的高光
   他们在你的最终放大。例如，云具有完整的细节，但却是灿烂的。
   一定要有一条太亮而两边太暗的带子
   你选的那条。如果没有，你可能错过了一个正确的时间。

7。从所选条带计算最佳时间，并使其成为基本曝光时间。





   例如，如果从最轻的条带中选择第四个条带计数





   每个条带的曝光时间为4秒。基本曝光时间为16秒。

8 .对相纸基本曝光时间进行完整放大。
9 .显影、停止、定影 水洗和冲洗。

10。仔细检查检查灯下的放大并验证高光。如果他们
   太轻，增加曝光时间。如果太暗，请缩短曝光时间

11 .在更改曝光时间的同时继续曝光放大，直到高光完美。请注意，我没有   提到 阴影区域。它们将被忽略，直到适当地获得曝光时间。






13 .达到正确曝光时间后，查看阴影区域。如果他们
    太暗对比度太高。如果它们是平的(太灰色)，对比度太低










14。通过更改滤镜和重新打印来调整对比度。由于滤光片密度的变化，您必须调整曝光时间。这要求您以新的对比度运行新的测试条。
15。这可能需要进行多次曝光放大以最终确定完美的曝光时间和对比度。
记住，每次只做一次调整。如果同时修改时间和对比度
你注意到一个变化，你可能不知道是哪个调整导致了它的发生。非常
耐心，不要害怕使用大量的像纸和化学品。完美的作品是值得的。
我用的最后一个非常微妙的过程叫做暗房舞蹈。变小
显影时间的变化(不超过15至30秒)与同样小的曝光量
时间(秒的分数)。例如，增加显影时间30秒即可获得
一点对比，同时增加半秒钟的曝光时间，以补偿
显影液对高光的影响。可以进行相反的操作以降低对比度。我知道我告诫你不要同时做两个改变，但这些都是微妙的只有当你接近完美的作品时。

cndby

90

Step #1
获得最终放大作品的有效方法  布鲁斯·巴尔鲍姆

做好所有底片的接触印相。使他们在非常低的对比度，以获得尽可能多是负片的细节。寻找相对平坦的不太亮也不太暗的低对比度证明。一定要做好一切准备


在完全相同的低对比度水平上的机智证明。(使用可变对比纸和分色放大器，我拨入60单位的黄色过滤，大致相当于桑德斯VCCE头上的# 1 1 1 /2过滤器)。
如果底片的细节密度不同，为了得到
好的、可读的信息。如果您使用的是2 1 /4或更大的胶片，请提供原始接触印相证明 应该足够了。如果你使用35mm，我建议选择最好的


为更好的评估做扩大的样片，也许大约3 1 /2x5英寸。

Step #2
非常仔细地评估接触样片。首先，请注意样片的对比度级别对您的影响。如果它看起来不错，那么开始放大大约相同
对比度。如果证明的对比度看起来略低，请将对比度增大一点
从而加强的反差。如果对比度看起来很低，请显著增加对比度。如果它看起来真的是沉闷和泥泞，开始放大的最大限度
您可以在放大机上使用对比度级别。相反，如果接触样片证明在中看起来太高对比度，然后相应地降低对比度。



我发现我很少降低对比水平的接触证明，但偶尔发生，所以我准备好了这种可能性。当然，我尝试开发每一个
我的底片，这样在没有过滤或白光的情况下，放大在我的分色头放大机上(相当于大约2 1 /2个滤镜)。
其次，查看样片，看看某个区域是否太亮或太暗，并认识到您可能必须在最终放大中烧掉或避开该区域。当然，如果你计划
要提高放大中接触证明的对比度，您必须加光燃烧或闪避更多。
第三，查看图像的各个部分是否需要不同级别的对比度。你可能是
能够知道照片的一部分将需要相对较高的对比度，而另一部分可能需要较低的对比度。

在这一点上，您已经充分评估了样片证明，并制定了一个关于如何放大底片的基本计划。
Step #3
制作由三部分组成的测试打印。这不仅仅是一个微小的图像条，而是整个放大片。
这是你的做法。首先，将底片聚焦在最大光圈处，以获得要打印的尺寸图像。我建议从8点x10英寸，即使你想你的最终印刷是16英寸x20英寸。设置对比度级别先前在步骤#2中确定。然后停止.向下开大光圈水平。




我所说的“闪”光是什么意思？除非负片是超密集的，
你的经验会告诉你，作品上满孔径的图像太亮，
而且你的曝光时间太短，在曝光过程中不允许任何持续的躲闪。在另一端，最小孔径可能太暗，您无法看到
图像。在这两个极端之间的某处是一个不太亮的光级
曝光时间太短，但足够亮您可以轻松地在底座上看到图像。

cndby

Printing Methods and Techniques 91
我所说的“合适”光是什么意思？除非负片是超密集的，
你的经验会告诉你，放大机上满孔径的图像太亮，
你的曝光时间太短了，无法在放大期间持续加减光
当然。在另一端，最小孔径可能太暗，您无法看到
图像。
在这两个极端之间的某处是一个不太亮的光域
曝光一定要把有代表性的部分曝光到每个部分。有时
三部分应为水平截面；有时是垂直剖面；有时是斜截面。根据需要进行更改，以便进行最佳评估。时间太短，但足够亮，您可以轻松地在放大底板上看到图像。
Develop the test print.测试放大试条。
最有可能三次曝光中的一次会相当好。但是，如果三者都是
太亮或太暗，关闭光圈或打开光圈，和/或预测太多
较长或较短的曝光时间，然后再试一次。一旦你得到你的第一个正确
的，你会有一个好曝光的真正的“合适”量的光寻找在你的
控制权。那么对于所有随后底片，在曝光底板上寻找相同水平的光。为
密度较大的底片，停止下降较少；对于较薄的底片，停止更多，但总是得到
近似相同合适光级。.

如果您按照此全尺寸3部分测试放大的步骤进行操作，您将很快识别出合适光圈，从而可以省去测试曝光，然后执行
直接到第一个完整的放大-与燃烧加光和躲闪减光。

Step #4
查看您制作的三个测试放大部分中的最佳部分，再制作一个
评估整体对比度水平，必要时重新调整。现在继续
你的第一个完整的放大，在基本曝光期间，你已经看到了
躲避可能是必要的，然后在必要的地方燃烧加光。任何加光都可能处于比基本暴光更高或更低的对比度水平。事实上，
可能有两种基本接触样片。一个用于要求更高的放大部分
对比度，另一个用于需要较低对比度的放大部分，其中
避开两个单独曝光的边缘，使它们平滑地融合在一起。

现在，你只做了一个测试样条和一个放大，但你可能有
已经获得了良好的基本曝光度，良好的整体对比度，并且是绝大部分的方式
最终放大所需的适当的闪避减光和加光燃烧。此时使
必要的调整，并完善放大令您满意。
记住AnselAdams的忠告:“有时，一个可以接受的作品和一个例外的作品之间有很小的区别。“永远争取特殊放大；永远不要满足于可接受的。最后1%的差异可以再做几个改进，但是按照这个过程，你可以很快得到特别的作品。

cndby

Printing Methods and Techniques  93

cndby

94 THE DARKROOM COOKBOOK
                          前后期闪烁以控制对比度 （闪光技术）               莱斯麦克林


它的工作原理
最初暴露在白光中又不会在放大纸张上产生色调—它只是
消除纸张对光线的惯性。因此，当在放大机中用底片曝光纸张时，一定量的曝光不产生色调，等等
重要的是细节。闪光是一种通过预敏化暴光在白光中的像纸张，克服了像纸张的惯性。
当采用闪光时，所有成像曝光单元都通过
负像会产生色调，因此需要较少的曝光。因此，因为
在减少的图像形成曝光中，较低值不太可能被阻挡，
从而在阴影中产生更好的分离。在色调比例的另一端
高光细节得到了改进，因为实际上，像纸张暴露得越来越多

产生色调和细节的图像形成光。因为惯性被克服了
通过白光闪烁曝光，透射通过底片的所有光都是“工作”的，以确保底片上的细节被记录在纸上，因此整体对比度降低，并且整个细节得到改善。（曝光后改善高光部分，反差变小）
在描述如何制作说明此方法的打印时，我使用了两个术语
描述光:白光和成像光。白光是任何光源
可用于闪烁，例如在载体中没有底片的放大机，或
我用的闪光纸。但是，您必须能够精确控制
并且光源将提供一致的照明。
图像形成光是由放大装置投射到基板上的光，其中底片位于适当位置。
需要第二光源，优选地，该第二光源连接到精确的定时器
闪光曝光。第二个放大机可以，但我更喜欢制造闪光纸
通过RH设计，可以容易地连接到放大器。我觉得它快，方便准确(请参阅参考资料)。

第二种方法是将底片留在载体中，并在透镜下放置一片漫射材料，如蛋白石有机玻璃（乳白玻璃），类似于在在彩色印刷中使用颜色**器。这种方法将使灰化曝光时间相当长。
制作预闪光测试条
使用全8x10英寸放大纸
闪光前测试条或切口
一片成一片1x10英寸长。将纸张放在底板上，使用黑色卡片
覆盖测试条的1英寸部分。
用铅笔将指示器标记沿的边缘以大约1英寸的间隔放置
测试条，8至10应足够。将测试条暴露在相同的白光下
就像制作普通测试条时一样，我使用1或2秒的间隔。移动
该卡依次通过每个剩余的指示器标记在每个指示器标记处暴露选定的时间。在短时间内以正常方式处理测试条吹风机中干燥。最大预闪光
曝光是显示色调的步骤之前的步骤。所有进一步的暴露试验
作为最终作品，应在图像形成曝光之前预先闪光。

cndby

Printing Methods and Techniques  95
控制闪光雾化
当面对特别困难的高对比度底片时，其中的亮点
看起来完全加光烧坏了，我用控制雾化来帮助曝光细节。
闪光雾化实际上在纸张上施加了色调，而闪光只是消除了无趣平淡作品。。
一张正确的预涂或预涂闪光和显影后的相纸将显示
没有色调的痕迹，但一张预先涂了闪光显然会有一种均匀的灰色色调。那怎么办我们能否在像纸张上闪光上雾，保留精致的高光细节，而不会最终形成退化的平面图像？
How to Calculate the Fogging Exposure
如何计算闪光雾化曝光量
为了确定雾后曝光，我首先在测试中进行成像曝光
长条尺寸的相纸，确保相纸放置在整个区域
这需要后雾化。接下来，我用一张卡片覆盖部分亮点区域
为了确保它不会受到雾状曝光量的影响—这在以下情况下用作参考区域
开发了该测试。然后，使用我的纸张闪光灯将测试条暴露在白光下
以3秒为增量，您需要在不同的时间进行实验
根据您正在制作的尺寸作品。开发测试条，检查测试条以确定闪光雾后步骤，然后在图像中提供所需的信息
与未灰化的相邻区域进行比较，以查看雾化的全部效果。拥有
使用测试条计算出所需的曝光量，最终的曝光顺序必须完全相同。

编辑说明:访问莱斯的网站
文章一节查看此过程的完整描述，包括前后插图。

cndby

96 THE DARKROOM COOKBOOK

cndby

Printing Methods and Techniques  97
Rescuing Thin Shadows   拯救曝光不足的阴影 Saïd Nuseibeh
我从露丝·伯尔尼哈德那里学到了这个简单的技巧，当时她正在放大裸体 底片。露丝的负片中的人物有极好的中间色调和突出的对比，但
在阴影中是很逃避的。很难精确地保持模型的轮廓
肌肉强健的体格随着他们退入阴影。

露丝建议我用放大机在黑白胶片上进行一系列非图像、分步曝光。这些胶片成为一组中性密度胶片膜，当夹着原来的底片，把重要的阴影区域抬高离开脚趾
纸对光的反应。当阴影曝光移动到直线时
在H &D曲线的一部分，对比度增加，从而给予这一点更多的分离
面积比其他可能的要大。


为了制作第二部中间底，我使用了一个由黑色海报板制作的直角夹具
贴在底板上。这使我能够反复地将胶片滑入镜头下的同一位置。我没有使用接触式印刷框架或玻璃，因为那样会
仅仅是为灰尘提供了另一个机会来损害结果。我还放了一个
曝光时，在胶片下面涂上一张无光泽的黑纸，以确保没有
反射或杂散光撞击薄膜。我用4制作了第2部电影4x5英寸plus+X，
乳液侧向上，在HC -110中以比正常更弱的稀释度形成。如果我是
为了今天这样做，我会使用T -Max或任何其他细颗粒连续色调的胶片。

作品所需的曝光时间比人们在暗室中习惯的要少得多。
我把放大机提升到最大高度，把镜头停到最小的光圈。最后，我也被迫在光路中加入了ND滤光片。而我的
计时器会在十分之一秒内做出曝光区分，我更喜欢在
几十秒钟，因为我发现结果更可重复操作。

如果你决定制作自己的第二部中间片是要注意的问题
灰尘，是指照明可能甚至不在曝光位置。清洁
放大镜头并仔细检查胶片上的结果，以识别色调中的任何不规则或脱落。当然，更常见的是通过
不均匀的发展比来自不均匀的照明。

仔细检查暗室里没有杂散光。这包括发光二极管
开启定时器和温度控制单元。然后进行干燥操作
因为你将在完全黑暗中工作。你需要能够调整
你的曝光时间至少有4个半停增量。我调整了我的
设置为启用4、6、8、12、16、23、30、45和60的曝光(以秒为单位)。

测试以确定适当的曝光和显影，从而在“胶片基底”上获得第一个可辨别的或有意义的密度+雾。这可以用密度计或显影一张未曝光的胶片来进行比较。
我在镜头下用ND滤光片测试，在4秒钟内达到这种密度。一旦你
有了这个基准，然后进行大约9次曝光，时间翻倍每隔一次曝光。一起冲洗所有的胶卷。洗涤、干燥并检查是否有错误。
你应该有一个良好的ND薄膜序列随着密度的增加。在胶片边缘给它们编号1到9，以便有一个可以参考的参考标准。
将每部影片单独归档到保护页中，并将其放在放大器旁边。

cndby

98 THE DARKROOM COOKBOOK
使用:
给定阴影中的负片，在载体中的负片顶部放置ND薄膜。该膜应该是乳液侧向下，因为碱基对碱基将增加牛顿环的可能性。稍微增加原始打印曝光以补偿
增加的密度。
较轻的胶片膜最适合于小的补偿或调整，
并且较重的密度可用于将较弱的密度逐渐地进一步移出
脚趾和向上到曲线的直线部分。直到你习惯了
这个技巧我建议从一部作品开始，大约四分之三的时间比例。