Azo及Lodima氯化银接触印相工艺的特点

cndby · 发表于 2020-3-21 08:57

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本帖最后由 cndby 于 2020-3-21 09:05 编辑 氯化银印相纸介绍：由氯化银印相纸所制作的照片的特点是具有比放大纸更长和平滑的影调，更多的影调級数确保暗部和高光区域不会堆积厚化或溢出。纸张的曲线是一条很长的直线，几乎没有趾部和肩部，即使没有进行局部加深和减淡也能再现完整的影调细节，同时影像中间影调也能获得更好的对比度。Edward Weston、 Brett Weston,、Ansel Adams、Frederick Sommer 等这些20世纪20年代末到50年代初的伟大摄影师,都是使用氯化银接触印相纸法来制作自己的作品。<p style="border: 0px; margin-top: 0.63em; margin-bottom: 1.8em; counter-reset: list-1 0 list-2 0 list-3 0 list-4 0 list-5 0 list-6 0 list-7 0 list-8 0 list-9 0; color: rgb(25, 25, 25); font-family: &quot

ingFang SC", Arial, 微软雅黑, 宋体, simsun, sans-serif;">柯达AZO氯化银相纸也是有史以来生产历史最悠久的相纸。这是1898年由罗切斯特的一家照相材料公司首次推出的。同年7月柯达收购了这家公司，生产AZO相纸直至2005年停产。Michael A. Smith和 Paula Chamlee夫妇为了延续这种性能出众的印相技术，生产了一款替代AZO的改良型相纸，名字叫 Lodima氯化银偶氮接触印相纸。以双层印相纸替代之前的AZO单层印相纸，并且在相纸上呈现出2.5的最大密度值。1860年，随着蛋白印相（简称POP）的出现，摄影作为工具，起到了更好的观察、记录社会的作用。而在其后长达60多年的时间里，蛋白印相是摄影的主要工艺。不过到了1880年代，照相工业厂商推出银盐印相工艺（简称DOP），其最明显的好处是能够快速印相，不需要再等一个晴天慢慢看着影像出现。DOP相纸和底片一样，相纸只需要短暂的曝光，然后浸入显影液就能显出影像。当时有两种DOP相纸，一种是明胶溴化银相纸，一种是明胶氯化银相纸。银盐工艺在整个摄影史中占据了主导地位，至今还在生产和使用。本文，我们主要介绍Azo及Lodima氯化银接触印相工艺，其工艺流程如下图：<h3 style="border: 0px; list-style: none; outline: none; color: rgb(50, 50, 50); font-family: Arial, Verdana, 微软雅黑, 宋体;">显影液和相纸</h3>首先，我们了解一下该工艺中显影液的基本构成。显影液中包括显影剂、保护剂、促进剂、抑制剂，偶尔还会加入其他化学品，主要是补充剂。每配置1000毫升的Azo及Lodima氯化银接触印相术显影工作液需要：无水亚硫酸钠（Sodium Sulfite Anhydrous）30克、一水合柠檬酸（Citric Acid Monohydrate）3克、10%溶溴化钾（Potassium bromide）溶液2毫升、阿米多显影剂（Amidol Developer）8克。其次对Azo及Lodima氯化银接触印相纸进行说明。Azo是柯达公司制造的最后一种氯化银偶氮接触印相纸，也是有史以来生产历史最悠久的相纸。其最初在1898年由罗切斯特的照相材料公司首次推出，同年7月，柯达收购了照相材料公司，并从此开始生产Azo相纸。2005年，柯达停止生产Azo相纸。迈克尔·A·史密斯（Michael A.Smith）和他的妻子葆拉查利（Paula Chamlee）生产了一款替代Azo的相纸，名字叫Lodima氯化银偶氮接触印相纸。它以双层印相纸替代之前的Azo单层印相纸，并且相纸上呈现出的最大密度值达到了2.5。氯化银印相纸的乳化速度较慢，并且由于通过放大機光源曝光的话时间过长，所以它们并不适合用来放大制作相片，而只适用于接触式印相。 氯化银印相纸的特点是产生具有极长和平滑的影调，比放大相纸更绵长、更平滑丰富。据一些测试报告中表述，制作出的影调比在铂钯印相中的影调更宽广、更丰富。即使没有进行加深和减淡的情况下，绵长的影调级数确保暗部影调和高光区域不会堆积厚化或溢出，能保持完整的影调细节。纸张的特性曲线是一条很长的直线，几乎没有趾部和肩部。此外，用氯化银印相纸来印相，在中间影调处能拥有更好的对比度，使印相产生丰富的流光溢彩的效果和立体纵深感。安塞尔亚当斯、爱德华韦斯顿、布雷特韦斯顿，弗雷德里克索默等1920年代末到1950年代初的这些伟大摄影师，都是使用氯化银接触印相纸法来制作自己的作品。<h3 style="border: 0px; list-style: none; outline: none; color: rgb(50, 50, 50); font-family: Arial, Verdana, 微软雅黑, 宋体;">曝光</h3>氯化银相纸比放大相纸感光度要低得多。为了制作接触印相作品，使用放大机光源曝光是不切实际的，曝光时间会过长。因此，建议使用R-40300瓦或者150瓦的灯泡，其中灯泡的颈部有一个镀银的部分。根据底片平均密度，平均曝光应是10到20秒之间，但也可根据印相需要调整曝光时间在3秒到3分钟之间。Azo相纸适合所有的底片印相。要进行接触式印相，任何接触式印相吸附式框架，甚至是一块厚重的玻璃板都可以使用，但真空吸附框架是非常理想的选择。它比接触式印相框架要快得多。正如放大制作相纸时一样，遮挡与加光要在光源与底片之间进行晃动，不能在底片和相纸之间进行。如需大面积遮挡，可以使用一张大的卡纸并靠近遮挡的区域。请记住，Azo相纸绵长的影调所需的加深和减淡要比放大相纸要求的要少得多。正如前所述，Azo相纸的暗部区域不会堆积厚化，它们将保持良好的密度和细节。在这个影调的对立面，亮部区域不会随便溢出，把影调和细节放在最柔的地方。这是Azo非常便于使用的原因之一。<h3 style="border: 0px; list-style: none; outline: none; color: rgb(50, 50, 50); font-family: Arial, Verdana, 微软雅黑, 宋体;">显影</h3>放大相纸印相通常需要两到三分钟时间显影，而使用Azo相纸，理想显影时间只有之前的一半。除了与最新的乳液批次相差2级外，一般只需要一分半到两分钟的显影时间。显影时间越长，色调就越淡，Azo相纸就变得偏向冷调，影像看起来就越“表浅”。随着显影时间的缩短，Azo相纸就会变得暖调，并且在影像中有更多的反差，就好像影调深入在相纸中一样富有立体感。自1970年以来，迈克尔·A·史密斯一直使用阿米多显影剂（Amidol Developer），不过当时仍然在用放大相纸制作接触印相。使用这种印相显影30年的时间，使迈克尔A史密斯确信它比之前的显影剂拥有更多优势。其他显影剂制作的相片反差过大或太灰了，或者有“关闭”的色调。阿米多是已知最活跃的显影剂。它对任何显影液来说都具有很大的优势。但是，在Azo及Lodima氯化银接触印相术显影工作液配方中，它是一个柔性显影液。该配方与其他使用阿米多配方的主要区别在于使用的溴化钾极少，这是其秘密所在之处。柠檬酸起缓冲剂防氧化作用，延长了显影剂的使用寿命。曾有“江湖传言”，使用阿米多只能印相15～20张相纸。但事实上，一盘显影液可以用于整个制作过程，并可持续一整天使用，1500毫升的显影液可以处理80到100张相纸，而不会降低显影力度。<h3 style="border: 0px; list-style: none; outline: none; color: rgb(50, 50, 50); font-family: Arial, Verdana, 微软雅黑, 宋体;">水浴</h3>银盐印相工艺的水浴环节，有时会发生2号相纸过于柔化、3号相纸反差又大了的情况。这是因为使用水浴时会发生补偿作用，并可能达到这些号数纸之间的任何一级。水浴时，首先将印相纸浸入显影液中充分浸润。然后在适当的时候，将印相纸从显影液中取出并在剩余的显影时间内放入一盘清水，但不可以搅拌。总显影时间不变，相纸水浴的时间越长，对比度越低。水浴中发生的情况是，印相的较暗区域将停止显影，亮部区域显影仍在继续。其结果是印相具备完整的高光和阴影部分，而且相对于高光和阴影，中间调不受任何影响。通过使用比所需高一级号数相纸和正确的水浴过程，可以使影像在较低号数纸上变得更柔和并具有更深的影调，但是更高一级号数纸中间影调的分离更明显。这给印相作品带来了极其美妙的流光溢彩般的效果，否则它会显得太暗或太暗淡。由于阿米多是最强力的显影剂，因此水浴时对阿米多尤其有效。又由于其还原能力如此之高，因此不需要像其他显影过程那样从显影剂里来回水浴。要以这种方式使用Azo相纸和阿米多，将显影剂倒入水中，然后直接放入停显液。在一分钟的显影时间内，平均使用水浴的时间只有一半，即30秒。判断什么时候将印相纸转移到水浴中，要察看深色调的部分，当它们的影调开始显现的时候，就要开始判断伺时取出。水浴时间过长（超过35秒）会导致有条纹状物出现。由于Azo相纸内在的绵长影调，使阿米多与Azo相纸成为绝配。这两者在一起使用和在水浴时，不需要再用费时、复杂、有难度的操作方法和过程，比如使用铁氰化物硒调和氧化还原，比起使用放大相纸所需的加深和减淡环节都要少得很多，使印相制作真正成为一种乐趣。最后有一点重要的建议，不要用拇指捏住相纸边缘，而应将相纸边缘夹在拇指和食指之间，而且处理相纸过程中切勿使用镊子一类物件。（衷心感谢 Michael A.Smith & Pauta Chamlee、周晓明老师的帮助。 <h3 style="border: 0px; list-style: none; outline: none; color: rgb(50, 50, 50); font-family: Arial, Verdana, 微软雅黑, 宋体;">关于迈克尔·A·史密斯和葆拉·查利</h3>迈克尔A史密斯（Michael A.Smith）和葆拉查利（Paula Chamlee）是一对夫妻。史密斯自1966年以来一直是一名摄影师，曾经担任大学摄影系教授。自1967年以来，他一直专注于8×10英寸或更大画幅相机摄影，被韦斯顿画廊现任艺术总监誉为“美国当今最为杰出的摄影师、暗房师”。查利是一位画家和摄影师，自1985年以来一直使用一台8×10英寸大画幅相机。1990年至今，他们的照片已在全世界140个艺术博物馆中展览、收藏，并分别出版了7本摄影书籍。为了节省柯达的氯化银偶氮接触印相纸，史密斯和查利成为Azo相纸的独家代理。当柯达停止所有黑白相纸生产时，他们尝试了一个几乎不可能完成的任务，即制造一种与Azo一样好或更好的氯化银接触印相纸。经过五年研发，他们最终取得了成功，将其命名为LODIMA PHOTOGRAPHIC PAPER。同时，他们还建立了一家出版社LODIMA PRESS。到目前为止，该出版社已出版5口多本书，并且爱德华韦斯顿家族所有的出版物由均有其出版。令人深感悲痛的是，史密斯在2018年离世。 <p style="border: 0px; margin-top: 0.63em; margin-bottom: 1.8em; counter-reset: list-1 0 list-2 0 list-3 0 list-4 0 list-5 0 list-6 0 list-7 0 list-8 0 list-9 0; color: rgb(25, 25, 25); font-family: &quot

ingFang SC", Arial, 微软雅黑, 宋体, simsun, sans-serif; text-align: center;">更多作品及详情可登录他们的网站：<p style="border: 0px; margin-top: 0.63em; margin-bottom: 1.8em; counter-reset: list-1 0 list-2 0 list-3 0 list-4 0 list-5 0 list-6 0 list-7 0 list-8 0 list-9 0; color: rgb(25, 25, 25); font-family: &quot

ingFang SC", Arial, 微软雅黑, 宋体, simsun, sans-serif; text-align: center;">www.michaelandpaula.com<p style="border: 0px; margin-top: 0.63em; margin-bottom: 1.8em; counter-reset: list-1 0 list-2 0 list-3 0 list-4 0 list-5 0 list-6 0 list-7 0 list-8 0 list-9 0; color: rgb(25, 25, 25); font-family: &quot

ingFang SC", Arial, 微软雅黑, 宋体, simsun, sans-serif; text-align: center;">www. lodima.org<p style="border: 0px; margin-top: 0.63em; margin-bottom: 1.8em; counter-reset: list-1 0 list-2 0 list-3 0 list-4 0 list-5 0 list-6 0 list-7 0 list-8 0 list-9 0; color: rgb(25, 25, 25); font-family: &quot

ingFang SC", Arial, 微软雅黑, 宋体, simsun, sans-serif; text-align: center;"> <p style="border: 0px; margin-top: 0.63em; margin-bottom: 1.8em; counter-reset: list-1 0 list-2 0 list-3 0 list-4 0 list-5 0 list-6 0 list-7 0 list-8 0 list-9 0; color: rgb(25, 25, 25); font-family: &quot

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<p style="border: 0px; margin-top: 0.63em; margin-bottom: 1.8em; counter-reset: list-1 0 list-2 0 list-3 0 list-4 0 list-5 0 list-6 0 list-7 0 list-8 0 list-9 0; color: rgb(25, 25, 25); font-family: &quot

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cndby · 发表于 2020-3-21 09:28

Yvonne! · 发表于 2020-3-21 20:28

顶一个o(∩_∩)o...哈哈！！！

root · 发表于 2020-3-23 10:56

这个不错，只是现在银盐要不就不好买，比如XS银，高氯酸银，氟化银，要不就好买溶解度不够，比如硫酸银醋酸银，要不就好买溶解度够但是贵的要死，比如某些银的有机化合物。当然最重要的还是危险，化学不好的人，搞不好把自己弄挂了。我还是老老实实拍胶卷拍数码吧，这些留给你们有本事的人玩

cndby · 发表于 2020-3-26 05:06

如何在百年老纸上印相<div><h2 style="text-rendering: optimizelegibility; font-family: &quot

layfair Display SC"; font-size: 28px; letter-spacing: 0.5em; line-height: 1.7em; text-transform: uppercase; color: rgb(0, 0, 0); margin-top: 15px; white-space: pre-wrap;"><trans oldtip="THE AZO AND AMIDOL STORY" newtip="AZO和AMIDOL的故事">AZO和AMIDOL的故事</trans></h2><h3 style="text-rendering: optimizelegibility; font-family: &quot

layfair Display SC"; font-weight: 400; font-size: 20px; letter-spacing: 0em; line-height: 1.6em; color: rgb(0, 0, 0); margin-top: 15px; white-space: pre-wrap;"><trans oldtip="MICHAEL A. SMITH" newtip="迈克尔·A·史密斯">迈克尔·A·史密斯</trans></h3><trans oldtip="INTRODUCTION" newtip="导言">导言</trans>:<trans oldtip="Today, almost no one prints on Azo, the last of the silver chloride contact printing papers, and the finest paper on which to print black and white negatives. Most of those using large-format negatives and making contact prints are printing on enlarging paper, or, dissatisfied with their silver prints, are making platinum prints. When asked if they have had any experience with Azo, most photographers answer that they can’t get good prints with it or that it is not being made any more. Surprise—although most camera stores do not stock it, Azo is still being manufactured. Azo is the longest continuously manufactured photographic paper ever made. It was first introduced by Photo Materials Company in Rochester back in 1898. In July of that year Kodak bought out Photo Materials, and has been producing Azo ever since. This article will describe this unique paper and explain how you can make beautiful prints with it." newtip="今天，几乎没有人在偶氮染料上印刷，这是最后的氯化银接触印刷纸，也是打印黑白底片的最好的纸张。大多数使用大版面底片和接触版画的人都是在放大纸上印刷，或者对他们的银版画不满意，正在制作白金版画。当被问到他们是否有过使用Azo的经验时，大多数摄影师回答说，他们无法获得好的照片，或者它不再被制作。令人惊讶的是，尽管大多数相机商店都没有库存，但Azo仍在生产中。偶氮是有史以来最长的连续生产的照相纸。它最早是1898年由罗切斯特的摄影材料公司引进的。同年7月，柯达收购了照片材料，并从那时起就一直在生产偶氮。这篇文章将描述这篇独特的文章，并解释如何用它制作漂亮的版画。">今天，几乎没有人在偶氮染料上印刷，这是最后的氯化银接触印刷纸，也是打印黑白底片的最好的纸张。大多数使用大版面底片和接触版画的人都是在放大纸上印刷，或者对他们的银版画不满意，正在制作白金版画。当被问到他们是否有过使用Azo的经验时，大多数摄影师回答说，他们无法获得好的照片，或者它不再被制作。令人惊讶的是，尽管大多数相机商店都没有库存，但Azo仍在生产中。偶氮是有史以来最长的连续生产的照相纸。它最早是1898年由罗切斯特的摄影材料公司引进的。同年7月，柯达收购了照片材料，并从那时起就一直在生产偶氮。这篇文章将描述这篇独特的文章，并解释如何用它制作漂亮的版画。</trans><trans oldtip="MY OWN EARLY EXPERIENCES WITH AZO:" newtip="我自己在AZO的早期经历：">我自己在AZO的早期经历：</trans><trans oldtip="In 1966, when I first began to make photographs using a 35mm camera, the camera store I dealt with told me that if I was going to make contact sheets as well as enlargements I would need contact printing paper. They sold me a 100-sheet box of Azo." newtip="1966年，当我第一次开始用35毫米相机拍摄照片的时候，我所经营的相机商店告诉我，如果我要制作联系人单和尺寸，我就需要接触打印纸。他们卖给我一盒100页的阿佐。">1966年，当我第一次开始用35毫米相机拍摄照片的时候，我所经营的相机商店告诉我，如果我要制作联系人单和尺寸，我就需要接触打印纸。他们卖给我一盒100页的阿佐。</trans><trans oldtip="The quality of those first contact sheets was far better than my enlargements—the blacks were richer and there was a glow to those small prints that I just couldn’t get in the enlargements. At that time, and for many years after, I assumed the inferior quality of the enlargements was due to the enlarging process. It was not until later—after I had spent eight years making contact prints on chloro-bromide or bromide enlarging papers and still could not achieve the quality of those Azo contact sheets—that I came to realize that the problem was due to the enlarging paper itself." newtip="这些第一张联系表格的质量比我的尺寸要好得多--这些黑人更富有，而且那些我无法在放大版上看到的小指纹也有一丝光彩。当时，多年来，我一直认为扩建的质量不佳是由于扩大的过程所致。直到后来--在我花了八年的时间在溴化氯或溴化物上做接触印后，我才意识到这个问题是由于纸张本身在扩大--但仍然无法达到那些偶氮接触纸的质量。">这些第一张联系表格的质量比我的尺寸要好得多--这些黑人更富有，而且那些我无法在放大版上看到的小指纹也有一丝光彩。当时，多年来，我一直认为扩建的质量不佳是由于扩大的过程所致。直到后来--在我花了八年的时间在溴化氯或溴化物上做接触印后，我才意识到这个问题是由于纸张本身在扩大--但仍然无法达到那些偶氮接触纸的质量。</trans><trans oldtip="As I learned more about fine print quality, I experimented with many papers: Kodak papers—Kodabromide, Medalist, and Polycontrast; Agfa papers—Brovira and Portriga Rapid; and DuPont papers—Velour Black and Varigam. I settled on Velour Black. After only nine months of working in 35mm, I began using an 8x10-inch view camera and began making only contact prints, but I continued to use Velour Black. From time to time I would hear murmurings about Azo, and about once a year would try to make prints on it, but I was unable to do so to my satisfaction. In 1975 when I showed my photographs to Dody Thompson, once Edward Weston’s assistant, and she confirmed that something in my prints was missing, I determined to learn to print on Azo. And now it is the only printing paper I have used for over twenty years." newtip="当我学到更多关于精细印刷质量的知识时，我尝试了许多论文：柯达纸业--科达布洛米，奖牌获得者和多形性造影剂；Agfa论文--Brovira和Portriga Rapida；杜邦公司的论文--Velour Black和Varigam。我决定要维卢尔·布莱克。仅仅工作了9个月的35毫米，我开始使用8x10英寸的视角相机，并开始只制作接触打印，但我继续使用维洛尔黑。我不时会听到关于Azo的低语，每年大约有一次会试图在上面留下指纹，但我无法满意地这样做。1975年，当我向爱德华·韦斯顿(Edward Weston)的助手多迪·汤普森(Dody Thompson)展示我的照片时，她证实我的指纹中缺少了一些东西，于是我决定学会在阿佐上打印。现在它是我用了二十多年的唯一一张印刷纸。">当我学到更多关于精细印刷质量的知识时，我尝试了许多论文：柯达纸业--科达布洛米，奖牌获得者和多形性造影剂；Agfa论文--Brovira和Portriga Rapida；杜邦公司的论文--Velour Black和Varigam。我决定要维卢尔·布莱克。仅仅工作了9个月的35毫米，我开始使用8x10英寸的视角相机，并开始只制作接触打印，但我继续使用维洛尔黑。我不时会听到关于Azo的低语，每年大约有一次会试图在上面留下指纹，但我无法满意地这样做。1975年，当我向爱德华·韦斯顿(Edward Weston)的助手多迪·汤普森(Dody Thompson)展示我的照片时，她证实我的指纹中缺少了一些东西，于是我决定学会在阿佐上打印。现在它是我用了二十多年的唯一一张印刷纸。</trans><trans oldtip="About ten years ago I reprinted my earlier 8x10-inch negatives on Azo—negatives that originally had been printed on enlarging paper. Even though I had been printing with Azo for ten years, I was still surprised by the difference in the quality of these reprints. They were remarkably and vastly improved. In some cases, the new Azo prints looked almost as if they were from different negatives. And the printing process was far easier and quicker—less dodging and burning and still more detail in the highlights and in the shadows." newtip="大约十年前，我把我早期的8x10英寸的底片印在原来印在放大纸上的负片上。尽管我已经用Azo印刷了十年，但我仍然对这些重印的质量差异感到惊讶。他们有了显著的进步。在某些情况下，新的Azo指纹看起来几乎像是来自不同的底片。印刷过程要简单得多，速度也要快得多--更少的闪避和燃烧，在高光和阴影中还有更多的细节。">大约十年前，我把我早期的8x10英寸的底片印在原来印在放大纸上的负片上。尽管我已经用Azo印刷了十年，但我仍然对这些重印的质量差异感到惊讶。他们有了显著的进步。在某些情况下，新的Azo指纹看起来几乎像是来自不同的底片。印刷过程要简单得多，速度也要快得多--更少的闪避和燃烧，在高光和阴影中还有更多的细节。</trans><trans oldtip="The main thing that distinguishes Azo from enlarging papers is its incredibly long tonal scale. Even without dodging or burning, the dark tones and high values do not block up, but hold full detail. It is as if the curve of the paper is a long straight line, with neither toe nor shoulder. One photographer, an excellent platinum printer, who tried printing on Azo, told me that his prints from the same negatives that he had previously printed on platinum had a longer tonal scale when printed on Azo." newtip="Azo和扩大纸张的主要区别在于它的音色范围长得令人难以置信。即使没有闪避或燃烧，暗色调和高价值并不会阻碍，但保持完整的细节。这就好像纸的曲线是一条长直线，既没有脚趾也没有肩膀。一位摄影师，一位出色的白金打印机，曾尝试在Azo上印刷，他告诉我，他以前在白金上印的底片，印在Azo上时，他的版画有一个较长的色调。">Azo和扩大纸张的主要区别在于它的音色范围长得令人难以置信。即使没有闪避或燃烧，暗色调和高价值并不会阻碍，但保持完整的细节。这就好像纸的曲线是一条长直线，既没有脚趾也没有肩膀。一位摄影师，一位出色的白金打印机，曾尝试在Azo上印刷，他告诉我，他以前在白金上印的底片，印在Azo上时，他的版画有一个较长的色调。</trans><trans oldtip="Besides having an extremely long scale, Azo has particularly rich blacks. And recent tests I have conducted show that when compared to enlarging papers it has more contrast in the midtones, giving the prints a glowing richness and greater depth." newtip="除了有一个非常长的规模，阿唑有特别富有的黑人。最近我所做的测试表明，与放大的纸张相比，它的中间色调有更大的反差，使版画的亮度更丰富，深度更深。">除了有一个非常长的规模，阿唑有特别富有的黑人。最近我所做的测试表明，与放大的纸张相比，它的中间色调有更大的反差，使版画的亮度更丰富，深度更深。</trans><trans oldtip="HOW TO USE AZO:" newtip="如何使用AZO：">如何使用AZO：</trans>揭露：<trans oldtip="Silver chloride papers are much slower than enlarging papers. Exposure through an enlarger is impractical; the times would be prohibitively long. I recommend using an R–40 300-watt light bulb, one with the silvered part on the neck of the bulb. The average exposure should be between 10 and 20 seconds, but fine prints can be made with exposures as short as 3 seconds and as long as 3 minutes. Azo can handle almost any negative." newtip="氯化银纸比放大纸慢得多。通过扩音器进行曝光是不切实际的；时间长得令人望而却步。我建议使用一个R-40 300瓦灯泡，一个有银色的部分在灯泡的颈部。平均曝光时间应在10至20秒之间，但曝光时间可短至3秒，最长可达3分钟。偶氮可以处理几乎所有的负电荷。">氯化银纸比放大纸慢得多。通过扩音器进行曝光是不切实际的；时间长得令人望而却步。我建议使用一个R-40 300瓦灯泡，一个有银色的部分在灯泡的颈部。平均曝光时间应在10至20秒之间，但曝光时间可短至3秒，最长可达3分钟。偶氮可以处理几乎所有的负电荷。</trans><trans oldtip="To make contact prints, any contact printing frame will work fine, but use of a vacuum frame is preferable. It is much quicker. (So that the noise of the vacuum pump is not a distraction, I keep it outside of the darkroom, two rooms away, running a long hose through the walls.)" newtip="为了制作接触打印，任何接触印刷框架都将工作良好，但使用真空框架是最好的。要快得多。(这样真空泵的噪音就不会分散我的注意力了，我把它放在暗室外面，两个房间之外，用一根长长的软管穿过墙壁。)">为了制作接触打印，任何接触印刷框架都将工作良好，但使用真空框架是最好的。要快得多。(这样真空泵的噪音就不会分散我的注意力了，我把它放在暗室外面，两个房间之外，用一根长长的软管穿过墙壁。)</trans><trans oldtip="Dodging and burning take place between the light and the negative, not between the negative and the paper as with enlarging. To cover a large area a large card is used. You can’t raise a small card closer and closer to the light bulb as you can when an enlarger provides the light source. Keep in mind that because of Azo’s long tonal scale far less dodging and burning are needed than with enlarging papers. As stated earlier, dark areas of Azo prints will not block up; they will maintain openness and detail. At the other end of the scale, the highlights will not wash out easily; they hold tone and detail into the lightest areas. This is one of the reasons that Azo is extremely easy to use." newtip="发光和燃烧是在光和负之间发生的，而不是在负片和纸之间发生的，就像放大一样。为了覆盖大面积，使用了一张大卡。你不能把一张小卡片越来越靠近灯泡，因为你可以当一个放大提供光源。请记住，由于Azo的长色调规模，比扩大纸张更少需要闪避和燃烧。如前所述，深色的Azo版画不会被阻挡，它们将保持开放性和细节性。在天平的另一端，高光不会轻易洗掉，它们将色调和细节保留到最轻的区域。这就是为什么Azo非常容易使用的原因之一。">发光和燃烧是在光和负之间发生的，而不是在负片和纸之间发生的，就像放大一样。为了覆盖大面积，使用了一张大卡。你不能把一张小卡片越来越靠近灯泡，因为你可以当一个放大提供光源。请记住，由于Azo的长色调规模，比扩大纸张更少需要闪避和燃烧。如前所述，深色的Azo版画不会被阻挡，它们将保持开放性和细节性。在天平的另一端，高光不会轻易洗掉，它们将色调和细节保留到最轻的区域。这就是为什么Azo非常容易使用的原因之一。</trans>开发时间：<trans oldtip="Here is another area where working with Azo is significantly different (and easier!) than working with enlarging papers. Where enlarging papers usually take between two and three minutes to develop, the ideal developing time for Azo is only one minute. Even less time—down to 45 seconds—can be okay. Rarely is more developing time necessary or desirable. The longer the developing time, the cooler Azo becomes and the more "on the su**ce" of the paper the image seems to be. The shorter the developing time, the warmer Azo is and the more depth the print seems to have—the more in the paper the image appears to be. Scientifically, this may be the exact opposite of what is actually happening; usually, the longer the development time, the more in the depths of the emulsion the image is physically, but here one’s visual perceptions must override scientific explanation." newtip="这里是另一个领域，与Azo的工作有很大的不同(更容易！)而不是扩大文件。扩充论文通常需要2到3分钟的时间，而对于Azo来说，理想的开发时间只有1分钟。更少的时间--减少到45秒--就可以了。很少有更多的开发时间是必要的或可取的。显影时间越长，叠氮越冷，纸的“表面”越多。开发时间越短，Azo的温度越高，打印的深度越深，纸上的图像就越多。科学上，这可能与实际发生的情况正好相反；通常，开发时间越长，图像的物理深度就越深，但在这里，一个人的视觉感知必须凌驾于科学解释之上。" style="background: rgb(247, 238, 255); color: rgb(5, 70, 126);">这里是另一个领域，与Azo的工作有很大的不同(更容易！)而不是扩大文件。扩充论文通常需要2到3分钟的时间，而对于Azo来说，理想的开发时间只有1分钟。更少的时间--减少到45秒--就可以了。很少有更多的开发时间是必要的或可取的。显影时间越长，叠氮越冷，纸的“表面”越多。开发时间越短，Azo的温度越高，打印的深度越深，纸上的图像就越多。科学上，这可能与实际发生的情况正好相反；通常，开发时间越长，图像的物理深度就越深，但在这里，一个人的视觉感知必须凌驾于科学解释之上。</trans>开发人员：<trans oldtip="I have used Amidol since 1970 when I was still contact printing on enlarging paper. While I believe most print developers would work with Azo, I have not done extensive experimentation and testing in this area. While my decision to use Amidol may have been originally determined by the, "If it was good enough for Edward Weston, it is good enough for me" approach, use of this print developer for over twenty-five years has convinced me that it has significant advantages over other more commonly used developers—the most important being, of course, that with continual use it will stain your fingernails black, marking one as a "real photographer." Actually, agitation by rocking the tray, rather than by putting your hand in and swishing the paper around will keep your nails from turning entirely black. Note: Never use tongs with Azo. It is a fragile single weight paper and is easily creased and damaged." newtip="从1970年起，我就一直使用氨基醇，那时我还在接触放大纸上的印刷。虽然我相信大多数打印开发人员都会使用Azo，但我还没有在这方面做过广泛的实验和测试。虽然我使用阿米多尔的决定最初可能是由“如果它对爱德华·韦斯顿足够好的话，它对我来说就足够好”的方法决定的，但是使用这个打印开发人员超过25年已经让我确信它比其他更常用的开发人员有很大的优势--当然，最重要的是，如果继续使用它会把你的指甲染成黑色，把其中一个标记为“真正的摄影师”。事实上，摇动托盘，而不是把手伸进纸周围，会让你的指甲不会完全变黑。注：请勿使用夹子与偶氮。它是一种易碎的单重纸，容易皱折和损坏。">从1970年起，我就一直使用氨基醇，那时我还在接触放大纸上的印刷。虽然我相信大多数打印开发人员都会使用Azo，但我还没有在这方面做过广泛的实验和测试。虽然我使用阿米多尔的决定最初可能是由“如果它对爱德华·韦斯顿足够好的话，它对我来说就足够好”的方法决定的，但是使用这个打印开发人员超过25年已经让我确信它比其他更常用的开发人员有很大的优势--当然，最重要的是，如果继续使用它会把你的指甲染成黑色，把其中一个标记为“真正的摄影师”。事实上，摇动托盘，而不是把手伸进纸周围，会让你的指甲不会完全变黑。注：请勿使用夹子与偶氮。它是一种易碎的单重纸，容易皱折和损坏。</trans><trans oldtip="Amidol is the most active developer known—it has the greatest reduction potential of any developer. However, in this formula it is a soft-working developer. The major difference between this formula and others is the extremely small amount of Potassium Bromide used. That’s the secret. The Citric Acid acts as a buffer and extends the life of the developer. Contrary to the rumor that Amidol lasts for just 15–20 sheets of paper, a tray of developer can be used for an entire printing session with no reduction of its developing strength." newtip="氨基醇是已知的最活跃的开发人员-它有最大的减少潜力的任何开发人员。然而，在这个公式中，它是一个软工作的开发人员。这一公式与其他公式的主要区别在于所使用的溴化钾量极小。这就是秘密。柠檬酸起到缓冲作用，延长了显影剂的使用寿命。与关于胺基醇只持续15-20张纸的传言相反，一盘显影剂可以在整个印刷过程中使用，而不会降低它的开发强度。">氨基醇是已知的最活跃的开发人员-它有最大的减少潜力的任何开发人员。然而，在这个公式中，它是一个软工作的开发人员。这一公式与其他公式的主要区别在于所使用的溴化钾量极小。这就是秘密。柠檬酸起到缓冲作用，延长了显影剂的使用寿命。与关于胺基醇只持续15-20张纸的传言相反，一盘显影剂可以在整个印刷过程中使用，而不会降低它的开发强度。</trans><trans oldtip="Amidol is the most active developer known—it has the greatest reduction potential of any developer. However, in this formula it is a soft-working developer. The major difference between this formula and others is the extremely small amount of Potassium Bromide used. That’s the secret. The Citric Acid acts as a buffer and extends the life of the developer. Contrary to the rumor that Amidol lasts for just 15–20 sheets of paper, a tray of developer can be used for an entire printing session with no reduction of its developing strength." newtip="氨基醇是已知的最活跃的开发人员-它有最大的减少潜力的任何开发人员。然而，在这个公式中，它是一个软工作的开发人员。这一公式与其他公式的主要区别在于所使用的溴化钾量极小。这就是秘密。柠檬酸起到缓冲作用，延长了显影剂的使用寿命。与关于胺基醇只持续15-20张纸的传言相反，一盘显影剂可以在整个印刷过程中使用，而不会降低它的开发强度。"> </trans><div>

</div></div><div><trans oldtip="Note that in tripling the volume of water, not all of the ingre**nts are tripled; the Amidol is only increased two-and-a-half times and the Potassium Bromide is increased four times. For quantities larger than three liters or in between one and three liters, simply extrapolate." newtip="请注意，在将水的体积增加两倍时，并非所有成分都增加了三倍；氨基醇只增加了两倍半，溴化钾增加了四倍。对于大于3升或在1至3升之间的量，只需外推即可。">请注意，在将水的体积增加两倍时，并非所有成分都增加了三倍；氨基醇只增加了两倍半，溴化钾增加了四倍。对于大于3升或在1至3升之间的量，只需外推即可。</trans>氨基醇和水浴的使用：<trans oldtip="Sometimes it happens that a negative prints too soft on a lower grade, and too contrasty on the next higher grade. When using a water bath a compensating action occurs and it is possible to get to any point in between those grades. The print is first immersed in the developer with full agitation. Then at the appropriate moment, the print is taken out of the developer and put in a tray of water—now with no agitation. What happens is that the darker areas of the print will stop developing, having used up all of the developer that was in contact with the paper at those locations. In the highlights, development continues. The result is a print with both fully detailed highlights and open shadow areas. Relative to the highlights and shadows, the mid-tones are unaffected. By using one grade of paper higher than necessary and the proper use of the water bath it is possible to get the lighter and darker tones the way they would be on the softer grade, yet having the midtone separations of the higher grade. This imparts a wonderful glow to prints that would otherwise be either a little too dull or a little too contrasty. Use of a water bath in this way is not unlike the use of a two-developer method (Dektol and Selectol-Soft, for example), but the use of a water bath is much easier." newtip="有时，底片印在较低的等级上太软，而在下一个较高的等级上则太过反差。当使用水浴时，会发生补偿作用，并且有可能达到这些等级之间的任何一个点。印刷品首先浸入显影剂中，充满了骚动。然后，在适当的时候，打印出来，从开发商和放入托盘水-现在没有搅拌。所发生的情况是，较暗的版面将停止发展，已经用尽了所有的开发人员在这些地方与报纸接触。重点是，发展仍在继续。结果是一个打印与充分详细的高光和开放阴影区域。相对于高光和阴影，中音不受影响.通过使用高于需要的一种等级的纸张和适当使用水浴，就有可能使较轻和较暗的色调变得柔和，而具有较高等级的中音分隔。这会给印刷品带来美妙的光辉，否则就会显得有些迟钝或有点反差。以这种方式使用水浴并不像使用两种开发方法(例如Dektol和Selectol-soft)，但是水浴的使用要容易得多。">有时，底片印在较低的等级上太软，而在下一个较高的等级上则太过反差。当使用水浴时，会发生补偿作用，并且有可能达到这些等级之间的任何一个点。印刷品首先浸入显影剂中，充满了骚动。然后，在适当的时候，打印出来，从开发商和放入托盘水-现在没有搅拌。所发生的情况是，较暗的版面将停止发展，已经用尽了所有的开发人员在这些地方与报纸接触。重点是，发展仍在继续。结果是一个打印与充分详细的高光和开放阴影区域。相对于高光和阴影，中音不受影响.通过使用高于需要的一种等级的纸张和适当使用水浴，就有可能使较轻和较暗的色调变得柔和，而具有较高等级的中音分隔。这会给印刷品带来美妙的光辉，否则就会显得有些迟钝或有点反差。以这种方式使用水浴并不像使用两种开发方法(例如Dektol和Selectol-soft)，但是水浴的使用要容易得多。</trans><trans oldtip="Water bath development works particularly well with Amidol because it is the most powerful of the known developing agents. Because its reduction potential is so high it is not necessary to go back and forth from the developer to the water bath as it would be if another developer were used. To use Azo and Amidol in this way, go from the developer to the water and then directly to the stop bath. The time in the water bath counts as time toward the one-minute development. Of the one-minute development time, an average water bath use would be half the time, or 30 seconds. However, I once made a print with as little as 12 seconds in the developer and 48 seconds in the water. At the other extreme, I have also used as little as 10 seconds in the water bath. To know when to transfer the print to the water bath, look at the dark tones; when they start coming in to about 60%–80%, it is time to make the transfer. Too much time in the water bath (over 35 seconds or so) can sometimes result in streaking. The only solution I have found is to keep trying and hope the streaking does not occur." newtip="水浴的开发工作特别好与胺基醇，因为它是最强大的已知开发剂。因为它的还原潜力很高，所以不需要像使用另一个开发人员那样来回地从开发人员到水浴。以这种方式使用偶氮和氨基醇，从显影剂到水，然后直接到停止浴。水浴中的时间相当于一分钟的开发时间.在一分钟的开发时间中，平均使用水浴的时间是一半，或者30秒。然而，我有一次做了一个打印，只有12秒在开发人员和48秒在水中。在另一个极端，我也用了10秒在水浴。要知道何时将打印转移到水浴中，请看暗色调；当它们开始进入60%-80%左右时，是时候进行转移了。太多的时间在水浴(超过35秒左右)有时会导致裸奔。我找到的唯一解决办法就是继续尝试，希望裸奔不会发生。">水浴的开发工作特别好与胺基醇，因为它是最强大的已知开发剂。因为它的还原潜力很高，所以不需要像使用另一个开发人员那样来回地从开发人员到水浴。以这种方式使用偶氮和氨基醇，从显影剂到水，然后直接到停止浴。水浴中的时间相当于一分钟的开发时间.在一分钟的开发时间中，平均使用水浴的时间是一半，或者30秒。然而，我有一次做了一个打印，只有12秒在开发人员和48秒在水中。在另一个极端，我也用了10秒在水浴。要知道何时将打印转移到水浴中，请看暗色调；当它们开始进入60%-80%左右时，是时候进行转移了。太多的时间在水浴(超过35秒左右)有时会导致裸奔。我找到的唯一解决办法就是继续尝试，希望裸奔不会发生。</trans><trans oldtip="The use of Amidol as a print developer complimented by the inherently long scale of Azo makes for an extraordinary combination. When they are used together, especially with a water bath, there is no need to resort to time-consuming, complicated, or esoteric processes and methods such as the use of ferricyanide and masking. And because far less dodging and burning are required than when using enlarging papers, printing becomes a real pleasure with Azo and Amidol." newtip="阿米多尔作为印刷品开发人员的使用，加上其固有的长规模的Azo，使其成为一种非同寻常的组合。当它们一起使用时，特别是与水浴一起使用时，没有必要使用耗时、复杂或深奥的过程和方法，例如使用铁**和掩蔽。而且，与使用放大纸相比，印刷所需的闪避和燃烧要少得多，因此印刷成为偶氮和氨基醇的一种真正乐趣。">阿米多尔作为印刷品开发人员的使用，加上其固有的长规模的Azo，使其成为一种非同寻常的组合。当它们一起使用时，特别是与水浴一起使用时，没有必要使用耗时、复杂或深奥的过程和方法，例如使用铁**和掩蔽。而且，与使用放大纸相比，印刷所需的闪避和燃烧要少得多，因此印刷成为偶氮和氨基醇的一种真正乐趣。</trans>调色：<trans oldtip="My only experience with toning Azo is with Rapid Selenium Toner. Older Azo was noted for its ability to split-tone. Newer Azo does not split-tone as well, but will change color drastically if left in the toner too long. I recommend toning with highly diluted selenium toner—a dilution of 1:128 for only three minutes at 68°. This is mostly toning for archival permanence, but even with this modest amount of toning the slightly green cast of Azo will be eliminated." newtip="我唯一的调色经验是快速硒粉。年代久远的Azo以其分裂声调的能力而闻名。较新的偶氮不分裂色调以及，但将大大改变颜色，如果留在墨粉太久。我建议使用高度稀释的硒调色剂--在68°时稀释1：128，只需3分钟。这主要是为了档案的永久色调，但即使有少量的调色，稍微绿色的偶氮石膏将被消除。">我唯一的调色经验是快速硒粉。年代久远的Azo以其分裂声调的能力而闻名。较新的偶氮不分裂色调以及，但将大大改变颜色，如果留在墨粉太久。我建议使用高度稀释的硒调色剂--在68°时稀释1：128，只需3分钟。这主要是为了档案的永久色调，但即使有少量的调色，稍微绿色的偶氮石膏将被消除。</trans>注意处理：<trans oldtip="Except for Grade 2 in 11x14 size, Azo is available only in Single Weight. After years of using double-weight enlarging papers, I was quite concerned about using single-weight paper when I began printing on Azo. But I quickly found that with careful handling, damage was infrequent. I also learned that single-weight paper dry mounts better, the su**ce being closer to the mount board. To handle single weight paper there is only one bit of advice: Do not hold the paper with the thumb on one side pressing between two fingers on the other side. If you do, invariably a crescent shaped crease in the emulsion will result where your thumb falls between your two fingers. Hold the paper between the thumb and just one finger." newtip="除了11x14大小的2级外，偶氮只能在单重范围内使用。在使用了多年的双重放大纸之后，当我开始在Azo上印刷时，我非常关心使用单重纸。但我很快发现，如果小心处理，损坏是罕见的。我还了解到，单重纸干燥坐骑更好，表面更接近安装板。要处理单重纸，只有一点建议：不要用拇指夹在一边，夹在另一边的两根手指之间。如果你这样做了，乳胶中总会有一个新月形的折痕，当你的大拇指落在你的两根手指之间时。把纸夹在拇指和一个手指之间。">除了11x14大小的2级外，偶氮只能在单重范围内使用。在使用了多年的双重放大纸之后，当我开始在Azo上印刷时，我非常关心使用单重纸。但我很快发现，如果小心处理，损坏是罕见的。我还了解到，单重纸干燥坐骑更好，表面更接近安装板。要处理单重纸，只有一点建议：不要用拇指夹在一边，夹在另一边的两根手指之间。如果你这样做了，乳胶中总会有一个新月形的折痕，当你的大拇指落在你的两根手指之间时。把纸夹在拇指和一个手指之间。</trans>提供Azo：<h3 style="text-rendering: optimizelegibility; font-family: &quot

layfair Display SC"; font-weight: 400; letter-spacing: 0em; line-height: 1.6em; color: rgb(0, 0, 0); white-space: pre-wrap;"><trans oldtip="UPDATE: JANUARY 2008" newtip="最新情况：2008年1月">最新情况：2008年1月</trans></h3><trans oldtip="Kodak stopped manufacturing all black and white papers in 2007, and then demolished the coating facilities so there was no hope for AZO's resurrection. Although due to our own significant use of sliver chloride contact printing paper and demand in a small niche market we undertook a five year endeavor to recreate our own silver chloride paper with a photographic company in Europe to serve as a replacement. One day the whole story will be told." newtip="柯达在2007年停止了所有黑白纸的制造，然后拆除了涂布设施，因此AZO的复兴没有希望。尽管由于我们自己大量使用氯化银接触印刷纸，以及在一个小的利基市场上的需求，我们在欧洲的一家摄影公司进行了五年的努力，重新创建我们自己的氯化银纸，作为替代产品。总有一天，整个故事会被讲述。">柯达在2007年停止了所有黑白纸的制造，然后拆除了涂布设施，因此AZO的复兴没有希望。尽管由于我们自己大量使用氯化银接触印刷纸，以及在一个小的利基市场上的需求，我们在欧洲的一家摄影公司进行了五年的努力，重新创建我们自己的氯化银纸，作为替代产品。总有一天，整个故事会被讲述。</trans> 1996年迈克尔·A·史密斯</div>

Azo及Lodima氯化银接触印相工艺的特点

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